-

Une histoire naturelle avec son muséum d’origine

Etablissement à but non luxuriant, orgueil de la Nation

objets tremblants remontés après mise en serre

.

quelque chose se brouille, la présentatrice balbutie des excuses

un visage d’homme prend sa place on ne comprend plus

.

Comme les larves dans la texture du plafond

le seul à se dédoubler

Glissent et survivent en bandes armées

quand la conséquence du mobile se vide : une bonne action la remplace

-

-

-

-

Melencholia X

.

le lit défait en priorité parce que faire le lit n’est pas la priorité

d’un piano qu’on s’accorde à seriner

.

Plus tard une chanson répétitive dans le taxi en direction de l’hôtel

Avec vue sur

……….je ne me souviens pas

..

Tout ça est tellement soft : ce site érotique sur le plaisir bourgeois

Robe à lacets noirs version nippone meurtrie

J’organise une fuite, une version originale non sous-titrée avec ou sans jetons

.

Avant, la voix enregistrée du monologue s’associait au funambule/performer

Maintenant les curateurs se contentent de prévenir :

- chaque fois qu’elle essaye de faire comme toi, toujours en moins bien chaque fois

qu’elle ferme les yeux, la bouche, en citant des noms connus, le cœur ne scintille pas

en pendentif

.

reste une scène gravée dans mon esprit

petit moteur silencieux de l’avaloir ou proposition forcée sur vue antérieure

.

Juillet 2010

.

.

.

.

.

.

Sans les vapeurs d’alcool

Maintenant expressive

Je vois mademoiselle

Bouder

Cerclée, maintenue

Décompose-t-elle l’humeur en tercets

Ne pas se distraire

De l’autre côté d’ici on envie ceux du rythme.

Minute après minute aux chevilles du sens et de vos mains

.

- Bonté ?  Pourriez-vous m’écrire cette page complexe ?

.

.

.

.

.

.

Examen

Maintenant, et tout le temps

Belle, peinte crème sur blanc

Lignes à vous faire douter du déhanchement

Léger gauche droite avec la tête en entrant – maelström

Voiles réglées dans l’écho

Personne ?

Bravo. En route. Sombre et gai : c’est l’aventure.

Bicyclette, clous : grille encore

Mélodie lambeaux mélodie

Ce sont des rayons, leur son est à nous

En route. Dévers. Gaieté.

.

- vous ! une partie ?

.

.

.

.

.

.

.

Plissons les oreilles les enfants rient à chaque fois

Repeindre et rire encore,

Persée saisi dans sa chute : ça vient,

Nous irons là.

J’entends guerroyer, c’est

autour n’assourdissant rien : compression secours

.

- in good time .

.

.

.

.

.

.

.

Seconde peau marbre supplémentaire d’amour

Back to those whispering bushes, friend, back

Reprise travail avec vue

élégance  outil

nécéssaire

Travailler debout, mains debout  le reste

Plus que voir, y travailler :

Effraction, trois fois, pieds, feuilles bruissantes et fatigue,

Fuite intelligente juste à temps victoire

.

Sûre, fière, feu et fer d’une seule  main – any pretty trees around here ?

.

.

.

.

.

.

.

Until a gentler bird

through  brassy wind lifts

the  deep to its nest.

Effort –   briller, alléger  – Essor

Sortie toujours pas de campagne

: et si le monde is brittle and the world

sa campagne (verdure, pas russie)

est friable

.

- le goût du délit,  si la flèche s’ôte ?

.

.

.

.

.

.

.

.

.

des battements.

pour personne. enfin .

dans l’air.

.

.

.

.

.

Une après-midi et une petite fille

Tu t’éveilles les pommettes brûlantes,
le visage crispé par le mécontentement du réveil.
Un chagrin de trois ans :
Pressentiment des chagrins que t’attendent.
Qu’est-ce qui aurait pu te consoler?
Je continue à taper d’une main,
te caressant de l’autre.
Tu ne penses pas à moi -
Peut-être à un bonbon ou à un lion,
peut-être à un train.
Je ne pense pas à toi non plus -
mais à un janvier sombre, froid,
qui s’effondrerait entre moi et l’écran
si tu n’avais pas forcé ton chemin jusqu’ici .
Maintenant c’est l’impatience qui te saisit
et me saisit moi aussi:
Tu m’empêches d’écrire le poème sur toi.

.
.

.

RÉVEIL

Le vil cri strident des colombes a déchiqueté mon sommeil
Le rêve-aquarium se brisa
Des poissons éblouissants tressaillirent dans les éclats
et moururent
Reculant devant un autre jour
Pas assez bouleversant pas assez tourmentant
Pas assez dur pas assez doux
terne, oppressant
Tel une plume de colombe.

.

.

LE CANARI
(Décoration intérieure)

Nous déménagerons le canari de la cuisine à la salle de bains
Nous déménagerons l’ordinateur de la terrasse à la cuisine
Le fils et sa chambre nous les déménageront à la terrasse
Nous pousserons notre lit dans le coin de sa chambre
Nous installerons la fille dans l’espace qui reste
Nous prendrons un autre travail
Nous prendrons un autre emprunt
Nous dormirons un peu moins
Nous demanderons un ultime délai
Nous effacerons de nos cœurs
Le souvenir tant aimé
De la voiture volée
Du porte-monnaie perdu
De la fenêtre brisée
Et si c’est trop exigu nous pousserons
Et si c’est amer nous sucrerons
Et si ça menace de craquer
Nous le prendrons dans nos bras et nous l’enserrerons.

.

Tendres mâchoires

Tu m’aurais  dévorée
certainement
ne m’avais-tu pas défiée pour me dénuder
tendres mâchoires
si j’avais laissé seulement la musique
si je n’avais pas écouté les paroles
je t’aurais eu
insatiablement

C’est le crépuscule de l’ardeur
recueillant  dans les coins
celui-là seul qui y rampe à merveille
la possèdera
c’est  comme ça, mon cher,
et celui qui persiste, droit, au milieu,
gelé
disons comme un violoncelle
enveloppé dans sa housse
l’abritant contre la poussière et le remords
entendra toujours
la clameur atroce
du temps

..

Nuit

Le ronronnement d’une machine bienveillante.
Nos vêtements, notre vaisselle ou nos mots roulent dedans.

L’enfant légère sera lourde de sommeil
portée d’un lit  à un autre.
Un livre sera retiré.de l’emprise de sa main

A ce moment mon corps se divise en ennemis sans nombre
Aux yeux du chat.
Si je gronde, il attaque
Si je ne gronde pas, il attaque.

Encore un homme a été abattu aujourd’hui avant d’arriver chez-lui.
Les plantes flétrissent leurs feuilles résignées ou à regret:

«A partir de maintenant vous êtes tout seuls»

.

.

Je me souviens d’Ettie Hillesum

Murmura-t-elle encore
‘Pourquoi anticiper les ennuis’
quand elle fût transportée de Westerbroek
à Auschwitz dans le wagon numéro 12,
‘Elles auraient dû être exterminées comme des puces
ces mesquines peurs de l’avenir’
comme son avenir se ruait vers elle
pour l’exterminer?
Peut-être devrais-je attendre, me retirer
ou tout au moins réciter
‘Pourquoi anticiper la joie’
comme je passe vite le long des carrés jaunes de la vie
qui autrefois furent scellés et éloignés
et ce soir ouverts vers moi
pour me laisser à ma guise entrer ou sortir
pendant qu’un bête espoir de bonheur
se balance comme une jarre trop grosse
sur ma tête

.

.

La cible

Ils fermaient leur œil non viseur
et alignaient la cible
et choisissaient un point précis
et ajustaient le tranchant de la lame
au cran de mire arrière
avec tous les viseurs droits
et laissant un fil blanc
ils tiraient.
Mais rataient.
Ils sont arrivés à tuer Muhamad El-Hayk, 24 ans,
et  à blesser sévèrement son père Abdalla, 64 ans,
tout ‘selon les besoins et en accord avec les règlements’,
mais ils manquèrent Maisun El-Hayk,
la blessant légèrement
en dépit de son énorme ventre
pourtant une cible parfaite
(mais ne l’ont-ils pas déshabillée devant la barricade, avant,
pour s’assurer que son ventre était un vrai ventre
et  douleur de l’enfantement – la douleur de l’enfantement
avant qu’ils ne s’en aperçoivent pour passer
aux ‘procédures valables dans les cas d’arrestation suspecte ’?)
et ils ont aussi raté la fille fœtus
et son envoi au paradis
avant qu’elle ne vienne au monde
- ils ont dû oublier ce fil blanc –
mais ils ont réussi à coudre indissociablement
le jour de sa naissance et le jour de l’enterrement de son père
et  à renforcer la promesse
‘désormais tu enfanteras dans la douleur’
- il n’y eut pas de douleur plus grande -
comme le tir cessa
et que Maisun appela Muhamad
et que la terreur ou la douleur atroce
tordit sa voix
(‘Respire doucement et profondément,
trouve la position la plus confortable,
pense à quelque chose de joli et d’agréable,
demande à ton compagnon de baisser la lumière,
de faire jouer ta musique préférée,
de masser doucement le bas de ton dos’)
et lui, a cessé soudainement de répondre,
parce que si vous n’avez pas vu une photo de Maisun,
ses mains frémir sur sa fille,
rose, calme, innocente
comme le sont les nouveaux-nés
- cependant, elle avait de la chance
de lui avoir donné naissance sur un lit d’hôpital
plutôt que d’avoir accouché comme ses sœurs le faisaient avant
comme un animal devant les soldats
et d’avoir alors  titubé pendant dix kilomètres,
marchant et saignant,
portant son enfant mort comme une offrande -
si vous n’avez pas ouvert un œil non viseur
pour regarder le visage de Maisun El-hayk,
vous n’avez jamais vu
l’enfantement dans les douleurs.

Traduit de l’hébreu par  Denise Boucher, Montréal,  juillet 2005

.

.

Discret

Rien de plus discret
que les coups infligés à d’autres;
rien ne menace moins
la paix d’une âme repue.
La défaite dans leurs yeux est muette,
leurs bras
pendent immobiles.

Quel agréable silence

excepté un son grêle et perçant,
qui dérange surtout le matin,
mais se laisse facilement étouffer
par le bruissement apaisant des pages des journaux.

Avant d’être enterrés dans les ruines,
ils disparaîtront dans le supplément spectacles,
la tasse de café pleine à demie,
la porte qui claque

dans notre foyer
inébranlable.

.

.

Arraché

A la nuit il vient vers moi,
le garçon de l’autobus calciné.
arraché, il m’est arraché,
comme lui sont arrachées ses mains et ses jambes,
et je suis sa mère.
Un mot bref
mère,
peut-être arrêté dans sa bouche
quand le feu l’avala.
Toute la nuit j’essaie de le ramener
à son enfance qui trouvait
consolation dans mes baisers
de tous ses bleus, de toutes ses meurtrissures.
Au matin l’oiseau radio
vole d’une voiture à ma fenêtre
criant vengeance :
ils ont tiré ou pas,
un obus ou non,
sur la cuisine ou sur la chambre à coucher,
troisième génération ou quatrième,
deux enfants (enfin qu’est-ce qu’ils faisaient là-bas)
ou juste une femme enceinte,
un vieil homme sourd ou un conquérant aveugle -
lève-toi, passe donc
de cauchemar en cauchemar.

.

.

Grâce

Tu n’apaiseras pas l’humiliation du pauvre affamé
et tu n’éteindras pas la soif brûlante de revanche
ni ne protégeras de ton corps
la maison qu’on démolit
et le landau de la petite fille montant au ciel en tempête
tu ne le saisiras ni ne le reposeras doucement à terre –
tu n’extirperas pas le règne du Malin.

Retourne donc chez toi

va vers ton compagnon, ton unique,
celui que tu aimes, *
vers la supplique jaune de ses yeux fendus
et enfouis ton visage dans sa fourrure.

Une caresse
au chat unique
au monde.

* Cf. Genèse 22, 2 : « Ton fils, ton fils unique, celui que tu aimes – Isaac ».

..

Au temps du choléra

Nous sommes face à face,
dos tourné aux malheurs du monde.
Derrière nos yeux et nos rideaux clos
d’un coup la vague de chaleur
et la guerre déferlent.
C’est la chaleur qui s’apaisera en premier,
un vent léger
ne ramènera pas
les adolescents abattus,
ni ne rafraîchira
le courroux des vivants.
Même s’il tarde,
le feu viendra,
des torrents d’eau ne sauraient éteindre, etc. *
Nos mains, elles aussi,
n’atteignent que nos corps :
nous sommes une petite foule
poussée à mordre, à agripper,
à nous barricader au lit
alors que dans l’ozone sur nos têtes
un sourire moqueur s’élargit

*Cantiques des cantiques 8, 7 : « Des torrents d’eau ne sauraient éteindre l’amour, des fleuves ne sauraient le noyer. »

Traduit de l’hébreu par Colette Salem, Jérusalem, 2005

..

.

Croire que nous deviendrons amour
c’est croire qu’un mouchoir se transforme en lapin.
Ainsi, je croirai en ton corps.
Pourquoi ta peau est-elle si douce, mon amour ?

Pourquoi tes cheveux sont-ils si longs et lointains?
Plus forte que ma faim de toi est ma passion
d’être toi : trancher le monde
d’une lame de beauté.

Tous les instruments d’orientation entre nous – le téléphone,
l’ordinateur, la voiture – s’effondrent, l’un après l’autre.
Les lampes éclatent.
Ce n’est pas l’obscurité que nous convoitions.

Trois jours ont passé
et ton visage est déjà fictif,
il s’efface comme l’encre
sur une vieille lettre de non-amour.

.

Rengaine

Je n’ai pas cherché
la maison de mon enfance à Buenos Aires –
Pourquoi me perdre dans les rues qui ont déjà changé de nom,
déranger un couple de vieillards ou un adolescent somnolant
pour jeter un coup d’œil sans envie dans les chambres obscures
qui autrefois, étaient déjà pour moi des alcôves
et dont, de toute façon, je ne me souviens pas –
Non, je renonce à
la grâce illusoire de la nostalgie
à laquelle tant de monde s’adonne, surtout,
me semble-t-il, les animateurs de radio, et surtout
les veillées de fête quand ils ressortent soudain la vieille rengaine
d’un chanteur qui, depuis longtemps,
est parti au Canada ou s’est reconverti à l’immobilier.
Et à ma honte, je me rends compte
que je n’ai oublié aucun des mots
que je chantais dans mon ardeur adolescente,
sans comprendre la débauche qui ressortait de chaque ligne
et je frissonne en entendant la voix limpide
qui s’unit maintenant au chant
et ce n’est pas celle des fantômes de mon enfance,
car c’est la voix de ma petite fille.

.

Soirée ordinaire

Nos repas du soir sont légers et
pris de bonne heure.
Aujourd’hui, laitue rouge et roquette à la vinaigrette,
asperges à la moutarde, poires brunes
et un morceau de brie. Peut-être un Merlot de la cave.
Tu laveras, j’essuierai, on éteindra tout
sauf la petite lumière à l’entrée.
Je te passerai la veste de velours côtelé,
tu poseras le foulard de lin sur mon épaule.
L’automne est doux cette année, mais un vent froid
monte de la rivière le soir.
L’obscurité est fraiche et parfumée
sous les deux citronniers du jardin
mais dans la rue, la lumière est bleue et vive
et la nuit ne tombera pas avant dix heures.
Sacha la chatte sautera sur le muret
pour une dernière caresse. Pascal nous devancera en courant,
boitant comme une ombre bouclée
jusqu’à l’avenue des marronniers, limite de sa bravoure
où il nous quittera en aboyant.
La mousse brille d’un vert singulier
sur le vieux pont au bout de l’avenue,
nos pieds accoutumés aux pierres grises de la place,
la table orientée vers le scintillement des
réverbères éclairant déjà la muraille et les tourelles.
Une tisane à la verveine pour moi, un petit verre d’anisette
pour toi et pour Georges, le plaisir du silence à trois.
Avant de revenir au comptoir
il laissera sur la table, comme en cachette,
les deux petits péchés qui ne passeront pas
le seuil de notre porte : une cigarette pour nous deux,
tirée de la poche de son tablier immaculé,
et le journal du soir. A la page du milieu
encore une chronique de l’atrocité du monde.
On oscillera tristement de la tête, stupéfiés par la folie de vengeance,
par la fureur de destruction au Proche-Orient.
Il arrive qu’une photo me donne des frissons.
Tu fermeras le journal, me caresseras la main
et me rappelleras : loin. Loin.
Demain c’est dimanche, les roses
ont poussé, sauvages, il faut les tailler, puis le marché de midi,
des œufs brunâtres, des pommes,
et n’oublions pas les glaïeuls et le savon à la lavande.
Sur le chemin du retour, le bleu tourne au violet.
Les deux livres patientent au chevet du lit,
et jusqu’à demain, patienteront sur la terrasse, le sécateur,
tes gants en plastique jaune, les miens bleu ciel,
le chapeau en paille, déchiré, fidèle.

Traduit de l’hébreu par Dr. Isabelle Dotan

Publié in : Chacune a un nom, Femmes poètes et artistes d’Israël,
Anthologie établie par Ester Orner, Paris: Editions    Caractères, March 2008.

Israélienne, Tal Nitzán  est poète et traductrice de l’espagnol et de l’anglais vers l’hébreu.
Elle a remporté en 1998 le prix des femmes écrivains, en 2001  le prix du ministre de la Culture attribué aux poètes débutants, et en 2009 le prix du premier ministre pour écrivains. Son livre “Domestica” (2002) a reçu le prix du ministre de la Culture attribué à un premier recueil de poésie. Son second ouvrage, “Un soir ordinaire” (2006) a reçu le prix de l’association des éditeurs , “Café Soleil Bleu” a été publié en 2007. “La première qui oublie” (2009) a reçu le Prix de la Société des artistes et écrivains récompensant une œuvre poétique remise anonymement.
Ses poèmes ont été traduits en anglais, en français, en espagnol, en arabe, en portugais, en japonais, en allemand, en lituanien, en letton,  etc..
Elle est également la rédactrice de l’anthologie “D’un burin de fer” (2005), incluant 99 poèmes israéliens contre l’occupation Israélienne. Ses traductions ont obtenu plusieurs prix, dont, en 1995 et 2005, le prix de la création attribué à des traducteurs par le ministre de la Culture. La  médaille du président chilien lui a été attribuée en 2004 pour ses traductions de la poésie de Pablo Neruda.

.

Poème préliminaire

Ce poème est autonome
et auto-suffisant.
Il ne nécessite ni commentaire critique
ni explication quelconque
pour véhiculer son sens
qui est évident.

Ne dépassant pas une page,
il convient à la publication en revue
comme en anthologie.

Il peut se lire d’une seule traite,
et ne mettra pas à l’épreuve le lecteur ou l’auditeur
car il n’a besoin ni ne bénéficie
d’une réflexion post-lecture excessive.

.

Poème court

Ce poème
est particulièrement concis.

.

Poème obscur

Le vrai sens de ce poème
est difficile à déterminer.

.

Poème écrit par temps pluvieux

Pendant que j’écris ces vers
il pleut.

.

Poème concentré

Ce que d’autres ont mis
des pages et des pages à dire,
moi j’ai pu le communiquer
dans les quelques vers concis
de ce poème.

.

Poème auto-référentiel

Ce poème se réfère à lui-même
et à rien d’autre.

Ce serait une exagération
que de prétendre qu’il s’engage auprès du monde
autrement qu’en poème,
c’est-à-dire en tant qu’un objet à un autre
(ou d’autres).

.

Poème à base de comparaison

Ce poème
n’est pas différent d’un petit animal
qui vit, imperceptiblement,
à la périphérie du monde humain,
se cachant dans les buissons,
glissant par les hautes herbes,
ou nageant silencieusement
dans une eau si trouble
que jamais personne ne le verra.

.

Poème monostiche

Le voici.

.

Poème monostiche (variante)

Encore un.

.

Poème avec rime

Tout le monde sait
que le poème ne rime
plus.

.

Poème sur la mort de l’auteur

Ce poème a été écrit
antérieurement à la mort de l’auteur,
évidemment.

.

Poème destiné à être lu

Ce poème
est destiné à être lu,
ou silencieusement ou à voix haute,
à soi-même ou à d’autres,
aussi fréquemment ou rarement
que l’on voudrait.

Vu ainsi,
il n’est pas différent
d’aucun autre poème.

Vu autrement,
il l’est.

.

Poème destiné à être traduit

Je souhaite vivement
que ce poème soit traduit.

Afin d’encourager les traducteurs
je l’ai fait court et direct,
évitant les mots difficiles et rares,
les complexités syntaxiques,
et des structures formelles compliquées
qui seraient difficiles à traduire
ou rebutantes pour des lecteurs éventuels.
J’ai aussi refusé d’aborder des sujets
qui seraient inconnus ou incompréhensibles
dans des pays et des cultures
autres que les miens.

Pour encourager les rédacteurs et les éditeurs étrangers,
par le présent document je déclare
que vous pouvez utiliser ce poème gratuitement
dans toutes vos publications,
et vous accorde mon autorisation
de le réimprimer
autant que vous voudrez.

.

Poème en langue étrangère

En ce moment même,
quelque part dans le monde,
un poète persiste à écrire
un poème en langue étrangère.

.

Poème sans idée aucune

Pour séduisant qu’en soit l’idée,
il est tout bonnement impossible
d’écrire un poème sans idée
aucune.

.

Poème conceptuel

Sur le plan esthétique,
ceci n’est pas un poème conceptuel.

Sur le plan linguistique,
c’en est un.

.

Poème en prose

On ne sait pas au juste ce qui différencie un poème en prose de tout autre texte en prose de longueur similaire. Ainsi ne peut-on jamais être certain que ce qu’on lit soit en fait un poème.

.

Poème-palindrome

Un poème-palindrome
se lit de la même manière
du début à la fin
que de la fin au début.

.

Poème expérimental

Je suppose que même ceci
pourrait passer
pour un poème expérimental.

.

Poème elliptique

Ce poème
[…]
.

.

Poème d’après Josef Sudek

Quand j’ai commencé à écrire de la poésie
je l’ai considérée un art ;

plus tard dans la vie
j’ai commencé à rejeter
cette idée.

Et aujourd’hui
je m’en moque.

.

Poème engagé

Je n’en avais jamais écrit
avant celui-ci.

.

Poème élitiste

Le changement paradigmatique
implicite dans le titre de ce poème
échappera forcément à l’homme du commun.

.

Poème populiste

Je n’étais pas capable
d’en écrire un.

.

Poème anti-intellectuel

Ce poème est contre l’intellectualisme
dans toutes ses formes.
Il rejette les résultats
de l’analyse et du raisonnement abstraits
qui contredisent souvent les simples vérités
crues depuis toujours par la plupart.
Il se méfie profondément
de toute personne ou chose
qui ne soit immédiatement et manifestement
compréhensible,
et reste sur ses gardes quant aux explications,
élucidations, et démonstrations
de toute espèce.
Il préfère la scolarisation à domicile à l’éducation,
la foi aux connaissances,
l’opinion à l’évidence,
le divertissement à l’information,
l’acte à la réflexion,
les cowboys aux Indiens,
Oprah à l’opéra,
le ketchup au kimchi,
et nous à eux.
Dans son égotisme insouciant
et son assurance sans fondement,
il s’oppose viscéralement à tout ce qui
n’est pas aussi ouvertement évident
que ce poème.

.

Poème anti-autoritaire

Vous êtes libre de penser ce que vous voudrez
de ce poème,
et d’en dire tout ce que vous voudrez
à qui que ce soit à tout moment.
Vous pouvez également écrire des poèmes
contre ce poème,
et le condamner, ainsi que son auteur,
dans des termes aussi virulents et injurieux
que vous le voudrez.

Si vous le lisez,
vous pouvez déchirer le papier sur lequel il est imprimé
le brûler ou le détruire autrement
en toute impunité.
Vous pouvez également n’en tenir aucun compte
sans craindre de représailles.

Si, par contre,
vous avez continué à lire ce poème
ou si vous l’entendez lire,
il n’y a malheureusement rien
que vous puissiez y faire
à ce moment-là.

.

Poème post-consommateur

Ce poème est composé
de langage à 100% post-consommateur,
un matériau qui depuis longtemps
a fini son cycle de vie
de produit de consommation
et dont on peut se débarrasser
comme déchet non-physique.
Étant immatériel,
ce matériau ne saurait respecter davantage
l’environnement ;
c’est donc un article de consommation
que vous pouvez consommer sans remords :
quelque soit le poème que vous lisez,
vous pouvez être certain de lire
un produit fait de matériaux recyclés
ayant la plus haute proportion
de contenu post-consommateur recyclé.

.

Poème final

Tous ces poèmes,
bien qu’indépendants les uns des autres
et donc autonomes et auto-suffisants,
pourraient néanmoins former
une série.

Vus ainsi,
ils retiennent une certaine autonomie
tout en promettant une expérience
« supérieure à la somme de ses parties »
quand on les considère
comme un groupe.

.

Traduits  de l’anglais par l’auteur

FICTION D’OUVERTURE

commencer du dedans. de l’intérieur d’où les choses commencent. là où elles finissent leur ellipse vertigineuse. l’intérieur c’est la fin du départ. c’est le début du retour. s’en aller comme celui qui revient. revenir comme celui qui part. la fiction voyage.

être près de sa propre chose n’est pas loin de l’égarement. regardez les mains froides de l’adolescent transpirant sans savoir tourner les pages d’un livre.

l’intérieur c’est le lieu de l’égarement. là où on ne reste pas. de quelle sorte est un lieu où on ne reste pas? quand on arrive à la limite. la limite est intérieure.

de l’intérieur on part. comme des petits villages you know you have to leave. on ne reste pas. à l’intérieur on arrive.de l’intérieur on part. là où on arrive à l’intérieur on ne reste pas. du sable de la chèvre des cris. mais on ne reste pas.

l’intérieur se trahit soi-même il a lieu. il n’a lieu que quand il se trahit. l’extérieur des choses c’est quand l’intérieur se trahit. et donc il n’y a pas d’extérieur pur de la poésie pure. ce qui ne se trahit pas.

il n’y a pas de silence qui soi-même ne se trahisse pas.

à l’intérieur les choses résonnent creuses. rien à voir. ici on n’entend que la chose creuse sonner. un bateau plein de rouille résonne rendu par le fleuve sous le mûrier.

la fiction origine. la fiction doit d’être cultivée mémoire sculptée mensonge tenu. avec piété. vieille histoire leurre tiède de la littérature.

la fiction intérieure est bien réelle. c’est la terre. c’est un sol où on peut tomber. avoir où tomber mort c’est une raison pour partir.

intérieur. si je dois partir il vaut mieux que ce soit pour ne pas te laisser. ici tout commence comme une forme ne pas se laisser tomber. celui qui n’est jamais tombé d’un arbre a-t-il besoin d’être assuré? celui qui s’est déjà jeté du haut d’un arbre connaît-il la douleur de la chute?

(silence) le silence dit

tu ne te plains pas ne demande pas n’accepte pas ne fais pas de pas en arrière. l’intérieur se clôt il se met à disposition. carrapicho ta rugueuse miséricorde.

.

.

.

BLEU EN ENTIER

.

pendant qu’ apollo 12 prend des photos de la terre bleue en entier. le miel

commence à durcir dans une bouteille d’eau-de-vie) en l’an 2000

j’aurais 36 ans. je saurais fondre le miel fabriquer des syntaxes mesurer

les sphères du globe terrestre. comme un anti-télémaque sur la plage

serrant dans ses bras le père retrouvé avec ses mots ailés. des moralités

de science pataphysique des péripèces picares pour un nouveau millénaire

tardif. père tu es mon satellite qui tourne (je vais te donner une tombe

et pour te donner une tombe je vais te conduire par le bras à l’espace.

comme un astronaute. je vais te laisser t’éloigner je te verrai

prendre distance. tes yeux rougis par ce qui aurait pu avoir lieu.

prendre distance dans le vide à l’infini. et à mon dos le globe

terrestre mesurable et tragique la terre. bleue en entier

.

.

.

.

LA JOIE DE PARTIR

………………………………Ma uno solo una mattina senza dire niente

………………………………a nessuno partì da vero. I Vitelloni (Fellini)

.

.

.

uno solo

en effet l’un et seul.

cela a été la

condition de partir

la seule.

de sauver ou de se sauver

de faire face avec le fait

de devenir le narrateur.

d’avoir la voix

et de donner la voix

à ceux qui ont voulu

partir

mais qui dans le silence

sont restés.

partir c’est un art

de fait et de solitude.

sauver à soi-même

vouloir partager l’art

de la voix.

vivre

sans silence sans même

une vie

parmi mille ou plus.

beaucoup

plus

.

Traduction de l’auteur avec la collaboration de Raymond Bozier.

« Esistono celebri corrispondenze epistolari fra scrittori che testimoniano il senso autentico e profondo dei loro incontri, dei loro dialoghi, di cui la scrittura sarebbe il prolungamento. E questi scambi di lettere sembrano ricevere interamente i toni di luce da un ascolto raccolto e silenzioso che è la promessa, la fonte segreta e l’essenza di ogni forma del corrispondere. »

Nella verità del proprio essere, Adriano Marchietti.

Questo workshop è sostanzialmente una proposta concettuale-visiva di rilettura di celebri carteggi di personaggi dell’arte, della letteratura e della poesia italiani ed europei, opere di carattere intimista, che svelano e rivelano i rapporti personali che intercorrono tra di loro.

I lavori, che siano fotografie, piccole installazioni, disegni, annotazioni tentano di rappresentare in forma concettuale quelli che sono i pensieri ed i sentimenti più terreni dei suddetti personaggi. si propongono gli scambi epistolari tra Viollet Leduc e Simone de Beauvoir, tra la Beauvoir e Sartre, tra Antonin Artaud e Genica Athanasiou, tra Dino Campana e Sibilla Aleramo, Marcel Proust e Andrè Gide,  Martin Heidegger e Hannah Arendt, e altri ancora, al fine di tracciare una mappa visiva di quelle che sono le pulsioni intime di tali intellettuali.

Text and installation by Marta Orlando.

.

électricité [

"Guernica" (détail), Pablo Picasso, 1937

] nucléaire

.

.

# Laurent Chambert

désert [..] carte

Encore aéroplanes, p217

.

désert [

"Melencolia", Albrecht Dürer , 1514

] carte

.

.

60 secondes

# Laurent Chambert

barrage [..] transit

Concludo questo workshop senza un ulteriore testo, senza una didascalia, senza voler aggiungere niente, se non una citazione di Kobo Abe del 1967:

« la città: un infinito limitato, un labirinto dove non ci si perde mai. »

Picture by Marta Orlando.

.

.

.

.

.

…………..I

.

À regarder une herbe

Dans la cause de l’herbe on s’arrête

Où se regarde la distance courue

La tête tourne

Et l’herbe s’opacifie

.

.

.

.

.

.

.

.

.

………………II

.

Roule la route de toi à toi

Roule la route de moi à moi

Dans une apparence obscure elle roule

…………………………………………………………soudain

.

Sur ta route rit la fosse en moi

Et la route

Tombe

.

Tombe sur le rire de la fosse la route

Autre chose de toi tombe avec moi

.
.
.
.
.
.
.
.
.
.

.

.

.

…………………III

.

Libère ton souffle et montre- moi

Ma route passe par ton soupir

.

Je fais mon corps léger et m’envole

Sur les routes que toi tu me fais

Ce toi né de ton souffle chemine avec moi

…………………………………………………………...Moi le fétu

Fétu, ton aile perdue, qui bat en moi

Souffle sur la route du devant

………………………………………..Homme !

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

………………… IV

.

Par quel flanc l’étirement dessine-t-il la plaine

Pour que l’à côté de toi dépasse le désir ?

.

Quand tes yeux firent de ma paume

Plateau de ta monnaie

Le geste généreux transmua

La taille de la lune

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

…………….. V

.

Du rythme

Mes tempes sont rouges

.

Quand au couchant le vent

Frappe sur ma tempe les blessures de l’horizon

Il rougit

De mon toujours le toujours du monde

Et ce toujours de la tempe du monde

Rouge rythmé de mes toujours

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

………… VI

.

Qui est-ce

Brule dans la roue

Voit la face de la roue

.

Quand a brisé les voix la crénelure

Quand la crénelure s’est bleuie

Qui est-ce brule bleu

Roule dans la roue

Et la roue l’ignore

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

………….VII

.

Toute la route

Assaut de longueur

.

Les étriers se ruent sur la citadelle

.

Toute la tour

Gorge de route

.

La bête s’interroge

.

.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.

………. VIII

.

El

En quel coin de l’horizon va-t-el s’enfouir

Quand el se blesse

S’enfouit tel l’horizon ?

.

El

Où dans la blessure de l’horizon

- Tel l’horizon qui traine sa grande blessure

En un coin

S’enfuit dans la blessure –

Dort-t-el avec sa blessure enfouie ?

.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.

…………. IX

.

Une empreinte pour ton pas

C’est ta genèse

Ton empreinte ta genèse

.

Ta genèse dans tes temps n’est point façonnée

Et toi qui prélèves un autre toi

En ces temps non advenus

Sure l’empreinte laissée tu poses un toi autre

Sur la route

…………………………..Pose – le !

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

………….. X

.

La ruine sur le doigt

Enroule le secret

Et sans cesse dans d’anciens étriers les cuisses

Eperonnent les chevaux d’ivoire

Et le secret dans un vacarme en ruine

S’enroule enroule

Au point que la tour invisible le doigt

Toujours lance la ruine assaut de secret

.

.

.

.

.

Traduit  du persan par  Christophe Balaÿ

.

.

.

visage abscons de mes natures égaré dans les rapports multiples avec mon univers quand dans la nature tout autour je suis en éveil ce qui change m’éveille et ce qui change est la scène des rapports qui égarent ma lucidité sur la vie tout autour et chaque regard poursuit un visage immobile qui lui doit sa naissance et mon univers dans mes contemplations découvre une autre présence il se remplit de contemplation traversée de vision de visages qui relient ma passion mon espoir et ma peur ma décision et ma poésie Ma conscience se conjugue et mon intention se dresse et se consume en référence invitation compréhension ainsi je me répands dans la diversité tout autour et ses hasards épargnés par la diversité tout autour familier du monde immédiat tout autour de cette nature ordonnée intacte Moi je pense et au commencement de la pensée ordre intact tout autour quand je pense à moi je pense j’entre dans le champs de la pensée d’un autre qui pense et au commencement de sa pensée commence la fin de ma propre pensée et de la fin de ma pensée s’élèvent les mondes objets de mon intention désirée Qui se pense ? Quel passage obligé de l’esprit ai-je emprunté à me rendre fou dans l’intuition du volume et détruit par la pensée d’un moi plus transcendant Quelle architecture utiliser pour que la forme trouve place Le mouvement de mon esprit arrête-t-il les volumes Je suis la soudaine victime de la lumière lumière intense soudaine je suis la proie de la sombre bénédiction du Sinaï alors par où par quels ponts passent mes principes Où est l’ancrage de ma parole quand l’intuition du volume rend mes yeux malades quand la structure des volumes se diversifie se répète se multiplie je rassemble la pluralité des volumes je les réunis les ordonne j’édifie leur unité je suis la proie du Sinaï je dois être créateur de volumes et pour que le Sinaï soit ma proie je suis un créateur aveugle de volumes tant que dans l’axe tremblant de l’orbite qui m’emporte je puisse mettre en ordre cette poussée féconde en face de moi Ainsi quand je suis architecte de volume les objets oubliés absents dans le tremblé d’un ordre qui est sans tremblement l’ordre du tremblement

.

Traduit du persan par

Christophe Balaÿ et Claude Esteban

(atelier Royaumont)

Il était  fort T.S.V.P. , p 378

LA BOUGIE OUVERTE (extraits)

à Rachel Guilloux

.

.

.

C’est 1759 &

Sophie attend Denis.

Sur la sanguine :

deux près de l’escarpolette.

Autour : des arbres un puits un ciel en morceaux

aux fresques bleues qui blessent

près de l’eau là tout près.

On revient aux teintes râpées de Cimabue.

L’herbe est courte elle chante au vent.

On l’entend. Voici les baisers par

l’aise et l’envie.

Cuicuis d’oiseaux dans le loin-loin.

Un air : L’objet qui règne dans mon âme

Vient animer ce beau séjour.

Sophie et Denis : lequel des deux avalera l’autre ?

Vous savez, ces vordes me charment.

On y passe doucement les heures.

Et nous sommes nos rivages. Vous qui le savez.

.

Le parc s’est posé dans l’attente.

Détours d’escaliers.

Eux deux : leurs façons d’attraits.

Aréole arrondie soulevée retombée.

Sans moins d’illusions.

Quoi sous les jupons leurs secrets ?

Diderot et la Volland : glouts l’un dans l’autre.

Quintal oisif des gros émois.

Mains des hanches et deux poignets pris.

Languetées promises et bouleversées.

Culbutes amusées dans l’encre les envois l’envie

le pur négoce des absents.

En sanguine le gémir qui meurt ici

et perd ses ressemblances.

§

.

Elle est toujours là

la pute à décolleté.

Aujourd’hui du blanc sur elle

foulard nombril jambes et les outrances.

Vœux de sévices en l’air.

Qu’il pleuve alors sur ses parties !

Elles abondent maintenant.

Elle en sera toute fanfiolée.

Avant l’outrage elle va s’appeler Rose Amilaville.

Elle est supplémentaire non sans blues et boogie même

au bar-tabac de la rue des Martyrs.

A l’habitude on l’interpelle Miss !

Boîteux le garçon la frôle :

ça on peut pas le faire dans la langue française…

on n’a pas le droit…

Double cognac glacé et fromage, comme d’hab’ ?

Malgré toute la pacotille d’ici

les envies que l’on cochera en tumescence.

Et Rose Amilaville mise

en bel objet de joie

de pute à décolleter.

.

.

§

.

.

.

Irène Ociaga pleure aux pigeons morts.

Irène et pigments en sollicitation décisifs.

Moins de poitrine opprimée.

Ingénue restituée.

C’est la solution la rebute qui la fascine.

Salauderies en boulettes de maïs.

L’état général abusif à l’égard des becs.

Résulte que ses bottines en écrasaient

impliquées jusqu’au dur

des chevilles la fin molle des muqueuses.

Invinciblement distraite impatiemment

(sans valeur à l’audace)

dans ses applications de niaise.

Tel à l’inattendu et dans sa méfiance naturelle

prestige possible et ses duvets préférés

Irène Ociaga apparaît-elle.

Il court sur elle

rumeurs porismes et définitions.

Ainsi dans les roucoulis

en est-il chère âme

qui revient séduire.

.

§

.

.

La serveuse n’est pas une petite amie.

Ses doigts fins de pape.

Elle pourrait avoir des attitudes,

et elle a du sang.

Des yeux pillés aux anges.

Elle aurait alors trente ans. N’a pas d’âge.

En esquisse c’est : seins faiblement avancés,

cheveux clairs, crédits à tire-larigot,

goût fort pour le Martini rosé cuir des désirs

peur des horizons sensible aux feux d’artifice

bouche infiniment vivace

satisfaite des nuits obsession pour le bleu,

et pas mère encore.

Elle avait aimé un pilote de chasse.

Mort sous Coty en service aux colonies.

Un jour elle s’est lassée des cochons d’Inde

et des ventrées de hamsters

qu’elle gardait sous cage rouge ou peinte.

Elle pense désormais aux chinchillas et même lémuriens

légers tordus de Madagascar. Où les dénicher ?

Elle s’appelle Marie Boulard.

Elle ne travaillera plus. Le social est mort.

L’été là, elle erre sur des plages froides

et pense que la mer c’est le rivage.

Marie Boulard a un secret c’est son désir :

se réincarner en plateau de fruits de mer

entre l’église et la Normandie vers les Roches Noires.

Etrille de sa bouche moule de son sexe

bulot de l’anus crevettes des avant-bras doux.

Le citron aux lèvres.

La tête à jamais

sous les vagues.

Loin des campings.

.

§

.

.

Dans cette zone de bronzage

à partir de 17 h

Henriette Zonzon fait sa petite fière

à partir de la taille.

Avant la nuit des bigoudis et des peignoirs ouverts.

Pousse l’amour pousse.

Doux doux le rappel des signes.

Les abdominaux tendus sous les doigts.

Zonzon cajoleuse de cette tension

et baragouinette d’elle-même

dans la vie des autres.

Manucure en force.

.

Dire qu’il y a vingt-cinq ans

elle accompagnait les Swingo Porkies…

et fracassait

oï oï !

crânes et roupettes sur Magenta

près Bonsergent. Oï !

.

.

§

.

.

Dans la tête

ce qu’on a failli faire

c’est comme si on l’avait fait

consenti au bout.

Hors les conséquences qui butent et nombre d’agios.

Ludo Leguay s’en persuadait

crachant dans la soupe

celle épaisse de tous les soirs.

Oui oui entre tambouille et philo :

c’est la mesure pensée du monde

……..……l’exact dans l’oblique

……..……les cisailles en pensées.

…………..Du moins l’issue qu’elle s’invite.

Oui oui c’est pas loin de ça :

défaillir défaire dépenser.

Mais lallation arrive

et retourne ses mots jusqu’au soc.

.

Ludo dans sa tête l’acte en pointe

réalisé bafouille du rêve.

Le naître et mourir.

Fabrique trop tard aux souvenirs.

.

Bousingots.

Combien de doutes pour s’avouer

aux vaincus entre deux potages gras

le soir encore le soir

près de la fenêtre.

La fenêtre encore

dans le défaire du faillir.

.

.

Thierry Clermont

La città moderna, nel suo evolversi metropolitano, irradia dal suo centro, travolgendo ogni antica persistenza. I suoi insediamenti diventano “casi” del suo sistema irradiante, lungo gli assi centro-periferia.

Ma si assiste ad un fenomeno che, ad un certo punto appare irreversibile: questa espansione si fa sempre più occasionale, sempre meno programmata e governabile. Quanto più la “rete nervosa” metropolitana si dilata, quanto più divora il territorio circostante, tanto più il suo spirito sembra smarrirsi; più essa diventa potente, meno sembra in grado di ordinare-razionalizzare la vita che vi si svolge.

Massimo Cacciari.

Questa ricerca è incentrata sugli sviluppi eterogenei del territorio, sulle potenzalità degli angoli apparentemente invisibili, in contrapposizione alle eccellenze architettoniche. L’effetto global ha messo in luce la perdita del valore simbolico delle città, si assiste ad uno sviluppo insensato e senza meta delle maglie metropolitane, e non vi è più all’interno dei luoghi una dimensione organica.

La possibilità di fissare dei confini topografici è oggi impensabile, non distinguendo più il centro dalla periferia, la città è ovunque, e quindi, non vi è più città.

Text and picture by Marta Orlando.

Il tipo di paesaggio proposto da Gilles Clément con il termine Terzo Paesaggio non è il paesaggio  montuoso e interrogativo di Musil, né il formicaio metropolitano di Bret Easton Ellis: è il ciglio della strada. Non sono i ricchi giardini goethiani né i deserti di Coetzee: sono i bordi dei campi, quelli dove cresce un’erba strana, senza nome. Non è la città, né la campagna: è un’aiuola dismessa. Non è l’infinito, né il finito: è l’indefinito, l’idecisione.

È definito come residuo, rifugio per la diversità, costituiti dalla somma delle riserve e degli insiemi primari.

Il carattere indeciso del Terzo Paesaggio corrisponde ad un’evoluzione lasciata all’insieme degli esseri biologici che compongono il territorio, in assenza di ogni decisione umana.

Il paesaggio che ci circonda  è molto più di quello che vediamo, che ci sono delle zone che sfuggono al nostro controllo e che, pur avendo uno straordinario potenziale politico, meritano rispetto per la loro verginità e per la loro disposizione naturale all’indecisione. Che il ciglio della strada, l’orlo dei campi, una torbiera o un piccolo orto non più coltivato, un piazzale invaso dalle erbacce o il margine di un’area industriale, laddove non ci sia (o non ci sia più) l’intervento dell’uomo, sono  spazi interstiziali  dove trova rifugio la diversità. E dove, in potenza, potrebbero nascere cose nuove, case nuove, idee nuove, forze nuove, e una nuova modalità di lettura e scrittura del territorio.

Text and picture by Marta Orlando.

« La fenêtre cadre l’activité en créant cette hiérarchie entre les différentes tâches. »

« C’est de plus en plus simple d’avoir une fenêtre qui représente une fonctionnalité. »

« Un écran afforde d’appuyer avec son doigt ou sa souris à peu près n’importe où. »

Consulter le site de Louis-Jean Teitelbaum

.

…………I sought a theme and sought for it in vain,

…………I sought it daily for six weeks or so. (W.B. Yeats)

.

.

Puisqu’ils ne doivent pas faire leur difficile,

Les commencements, le sujet,

Ce dont on ne parle pas

Encore, n’est pas censé tirer à conséquence.

.

Soit Saussure, scoliaste

Futur de l’anagramme;

Le signe chez lui est arbitraire

Mais au moins on le voit:

Il prend comme premier exemple celui de l’arbre,

Qu’il montre écrit en toutes lettres

Et dessiné en même temps.

.

Lacan, lui, lucidement,

Pour introduire sa théorie du sujet clivé

Passe à l’exemple de la barre, celle

Qui sépare sans nulle bizarrerie

Les mots « hommes » et « femmes »

De la chose qu’ils identifient par convention pure.

.

.

..

“la città, dove diventiamo cittadini e possiamo essere visti, comincia appena fuori la nostra porta, laddove la strada simboleggia la vita pubblica. Se come credevano i greci, gli déi delle nostre erranze hanno creato le prime strade, allora mi spingerei fino a dire che camminare sulle loro tracce è pietas e che, in termini politici, il paesaggio migliore, la strada migliore, sono quelli che suscitano un moto verso uno scopo socialmente desiderabile”

J.B.Jackson.

La transumanza nomade, considerata generalmente come l’archetipo di ogni percorso, è stata lo sviluppo delle interminabili erranze sin dal paleolitico.

L’erranza primitiva ha continuato a vivere nella religione, il percorso assume un carattere rituale, nelle forme letterarie, trasformandosi in seguito in percorso sacro, danza, pellegrinaggio, processione.

Dalla primitiva separazione dell’umanità in nomadi e sedentari deriverebbero due diversi modi di abitare il mondo, e quindi di concepire lo spazio. È convinzione diffusa che i sedentari, in quanto abitanti delle città, sono da considerare come gli “architetti”, mentre i nomadi, in quanto abitanti del deserto dovrebbero essere considerati come “anarchitetti”. Secondo una rilettura ermeneutica della genesi ad opera di Bruce Chatwin ne “Le vie dei canti”, o di Emanuele Turri, in “Gli uomini delle tende” , altri testi letterari fondati sul carattere dello spazio nomade è fin dal dal mito di Caino e Abele che si separa l’anima sedentaria da quella nomade dell’uomo.

L’atto di camminare, quindi pur non essendo partecipativo alla costruzione fisica dello spazio, inaugura in termini simbolici e percettivi la trasformazione dei luoghi, data anche solo la presenza fisica dell’uomo, camminare produce luoghi, è un atto creativo che simultaneamente legge e descrive il territorio.

Text and pictures by Marta Orlando.

SCROLL FANTAISIE

(faut l’lire vite)

.

.

Coupe franche ?

.

-

.

-

.

Facile de

.

………….faire tour

.

billonner

.

son truc

.

-

.

fastly

.

-

.

-

.

-

.

A chaque page

.

un nouveau

.

-

.

-

.

flou

.

-

.

-

.

-

.

-

.

: Venez !

.

- veuillez porter…

.

-

.

je vous vois

.

bien

.

……entendu

.

entre…….. tenue

.

-

.

au poil

.

-

.

entre les tombes

.

-

.

près

.

-

.

Entrez attente

.

-

.

tenue,

.

et videte

.

-

.

-

.

-

.

-

.

-

.

-

.

-

.

allons jeter un dernier coup d’œil à notre solitude

.

-

.

« asleep, my love ? »

.

-

.

-

.

-

.

-

.

-

.

-

.

-

.

-

.

présent vernaculaire musclé

.

-

.

hra

.

-

.

-

.

bien là , physique type culture

.

hra ?

.

-

.

-

.

drôle tout au fond

.

-

.

-

.

-

.

-

.

j’ai oublié – dans mon sac !

.

-

.

vraiment drôle, et très au fond.

.

-

.

-

.

-

.

-

.

le long du ballast on dit des vers – oreille

ear-verses into his voice

.

your ear

.

-

.

(du sac)

.

-

.

-

.

l’oreille sous-main

.

-

.

traverse après traverse

.

sportly

.

-

.

-

.

my all-elastic airsoft america

.

-

.

-

.

On ne trouve pas le mot juste ?

.

-

.

!

.

-

.

encore quelques traverses

.

-

.

-

.

-

.

-

.

-

.

-

.

-

.

Là -

.

:….Grand Paysage … …- …..chiche de faire mieux …

.

-

.

-

.

.

Paris , Février 2010

Pour c. favre, en amitié

.

barrage [

"Les Ambassadeurs", Hans Holbein le jeune, 1533

] transit

.

.

Conduite forcée

L’effet Venturi (du nom du physicien italien Giovanni Battista Venturi) est le nom donné à un phénomène de la dynamique des fluides où les particules gazeuses ou liquides se retrouvent accélérées à cause d’un rétrécissement de leur zone de circulation.

# Laurent Chambert

cyclotron [..] automobile

Come afferma Paul Virilio, oggi ogni città è al centro del mondo. Ma questo centro non è più quello dello Spazio, bensì del Tempo.

Il vero centro non è in nessun luogo e la circonferenza della globalizzazione è contemporaneamente ovunque, al punto che l’agglomerato urbano e metropolitano diventa il luogo di tutti gli scontri, sociali, culturali, politici. La metropolitica succede alla geopolitica.

Dalle maglie di una lettura zenitale del territorio sfuggono sempre di più alcuni fenomeni insediativi, economici e sociali che ormai determinano con forza nuove gerarchie e forme organizzative dello spazio. Fenomeni che grazie alle politiche attuali hanno ormai acquisito una grande vastità su scala continentale, gli slums, la suburbia, gli squats e le favelas non sono più fenomeni relegati a realtà del terzo mondo.

Prolificano in maniera autonoma e diretta negli interstizi urbani di ogni città mondiale, che sia del sud o del nord del mondo, che sia ad est come ad ovest, sempre con le stesse modalità e con la stessa volontà di rendere abitabile il territorio.

Text and picture by Marta Orlando.

p.186

Francis Dubanton, 58 rue Stephenson

p.341

« Tous les individus d’une catégorie ne sont pas aussi représentatifs de la catégorie. »

« Le prototype ne structure pas la catégorie. [...] Il y a que des effets prototypiques. »

« On a des stéréotypes très riches, très contrastés. »

Consulter la page de Julien Velcin

IDENTITA’-LUOGHI-PERDERSI.

« La perdita del luogo procede di pari passo con la perdita del linguaggio basilare, del costume edilizio e degli stili. Incisiva è soprattutto la perdita del linguaggio basilare, che indipendentemente dal costume locale rende possibile un’architettura prossima alla vita. Dato che il linguaggio formale si basa sulla conoscenza qualitativa, la prevalenza del misurabile lo annulla. »

Christian Norberg-Schultz.

Il consistere del concetto di casa è simbolo e realizzazione della dimensione mancata della nostra epoca nomadica e in perenne transizione, che intrattiene con la memoria un complesso e contraddittorio rapporto di negazione/feticismo.

Se affinchè con un luogo si possa intrattenere una relazione d’uso e di significato adeguato al suo concetto, la memoria è uno dei requisiti fondamentali, quando le possibilità di riconoscimento sono menomate, se non azzerate, alla scarsa e debole identità del luogo fa riscontro la mancanza di identità culturale degli abitanti. Non soltanto l’orientamento e l’identificazione dei singoli elementi e della loro interazione viene meno, ma l’intera comprensione del senso dell’abitare risulta compromessa, con evidenti ripercussioni anche sulle modalità funzionalisti che di concepire la dimora.

Ne deriva una dimora dove non ci si può più radicare, e luoghi segmentati nella loro eterogeneità tra i quali non si può  che  dislocarsi necessariamente: spazi di lavoro, degli spostamenti, dell’acquisto, dello svago, della salute, della trasgressione, ciascuno con una relazione sempre più precaria, se non nulla, con il territorio reale in cui si trovano.

L’uso del territorio e degli edifici non comporta più ormai una precisa comprensione del loro significato, né una percezione dell’unità, dissolta nella puntiformità della funzione spaziale.

Text and picture by Marta Orlando.