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Une histoire naturelle avec son muséum d’origine

Etablissement à but non luxuriant, orgueil de la Nation

objets tremblants remontés après mise en serre

.

quelque chose se brouille, la présentatrice balbutie des excuses

un visage d’homme prend sa place on ne comprend plus

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Comme les larves dans la texture du plafond

le seul à se dédoubler

Glissent et survivent en bandes armées

quand la conséquence du mobile se vide : une bonne action la remplace

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Melencholia X

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le lit défait en priorité parce que faire le lit n’est pas la priorité

d’un piano qu’on s’accorde à seriner

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Plus tard une chanson répétitive dans le taxi en direction de l’hôtel

Avec vue sur

……….je ne me souviens pas

..

Tout ça est tellement soft : ce site érotique sur le plaisir bourgeois

Robe à lacets noirs version nippone meurtrie

J’organise une fuite, une version originale non sous-titrée avec ou sans jetons

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Avant, la voix enregistrée du monologue s’associait au funambule/performer

Maintenant les curateurs se contentent de prévenir :

- chaque fois qu’elle essaye de faire comme toi, toujours en moins bien chaque fois

qu’elle ferme les yeux, la bouche, en citant des noms connus, le cœur ne scintille pas

en pendentif

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reste une scène gravée dans mon esprit

petit moteur silencieux de l’avaloir ou proposition forcée sur vue antérieure

.

Juillet 2010

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Sans les vapeurs d’alcool

Maintenant expressive

Je vois mademoiselle

Bouder

Cerclée, maintenue

Décompose-t-elle l’humeur en tercets

Ne pas se distraire

De l’autre côté d’ici on envie ceux du rythme.

Minute après minute aux chevilles du sens et de vos mains

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- Bonté ?  Pourriez-vous m’écrire cette page complexe ?

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Examen

Maintenant, et tout le temps

Belle, peinte crème sur blanc

Lignes à vous faire douter du déhanchement

Léger gauche droite avec la tête en entrant – maelström

Voiles réglées dans l’écho

Personne ?

Bravo. En route. Sombre et gai : c’est l’aventure.

Bicyclette, clous : grille encore

Mélodie lambeaux mélodie

Ce sont des rayons, leur son est à nous

En route. Dévers. Gaieté.

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- vous ! une partie ?

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Plissons les oreilles les enfants rient à chaque fois

Repeindre et rire encore,

Persée saisi dans sa chute : ça vient,

Nous irons là.

J’entends guerroyer, c’est

autour n’assourdissant rien : compression secours

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- in good time .

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Seconde peau marbre supplémentaire d’amour

Back to those whispering bushes, friend, back

Reprise travail avec vue

élégance  outil

nécéssaire

Travailler debout, mains debout  le reste

Plus que voir, y travailler :

Effraction, trois fois, pieds, feuilles bruissantes et fatigue,

Fuite intelligente juste à temps victoire

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Sûre, fière, feu et fer d’une seule  main – any pretty trees around here ?

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Until a gentler bird

through  brassy wind lifts

the  deep to its nest.

Effort –   briller, alléger  – Essor

Sortie toujours pas de campagne

: et si le monde is brittle and the world

sa campagne (verdure, pas russie)

est friable

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- le goût du délit,  si la flèche s’ôte ?

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des battements.

pour personne. enfin .

dans l’air.

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Une après-midi et une petite fille

Tu t’éveilles les pommettes brûlantes,
le visage crispé par le mécontentement du réveil.
Un chagrin de trois ans :
Pressentiment des chagrins que t’attendent.
Qu’est-ce qui aurait pu te consoler?
Je continue à taper d’une main,
te caressant de l’autre.
Tu ne penses pas à moi -
Peut-être à un bonbon ou à un lion,
peut-être à un train.
Je ne pense pas à toi non plus -
mais à un janvier sombre, froid,
qui s’effondrerait entre moi et l’écran
si tu n’avais pas forcé ton chemin jusqu’ici .
Maintenant c’est l’impatience qui te saisit
et me saisit moi aussi:
Tu m’empêches d’écrire le poème sur toi.

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RÉVEIL

Le vil cri strident des colombes a déchiqueté mon sommeil
Le rêve-aquarium se brisa
Des poissons éblouissants tressaillirent dans les éclats
et moururent
Reculant devant un autre jour
Pas assez bouleversant pas assez tourmentant
Pas assez dur pas assez doux
terne, oppressant
Tel une plume de colombe.

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LE CANARI
(Décoration intérieure)

Nous déménagerons le canari de la cuisine à la salle de bains
Nous déménagerons l’ordinateur de la terrasse à la cuisine
Le fils et sa chambre nous les déménageront à la terrasse
Nous pousserons notre lit dans le coin de sa chambre
Nous installerons la fille dans l’espace qui reste
Nous prendrons un autre travail
Nous prendrons un autre emprunt
Nous dormirons un peu moins
Nous demanderons un ultime délai
Nous effacerons de nos cœurs
Le souvenir tant aimé
De la voiture volée
Du porte-monnaie perdu
De la fenêtre brisée
Et si c’est trop exigu nous pousserons
Et si c’est amer nous sucrerons
Et si ça menace de craquer
Nous le prendrons dans nos bras et nous l’enserrerons.

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Tendres mâchoires

Tu m’aurais  dévorée
certainement
ne m’avais-tu pas défiée pour me dénuder
tendres mâchoires
si j’avais laissé seulement la musique
si je n’avais pas écouté les paroles
je t’aurais eu
insatiablement

C’est le crépuscule de l’ardeur
recueillant  dans les coins
celui-là seul qui y rampe à merveille
la possèdera
c’est  comme ça, mon cher,
et celui qui persiste, droit, au milieu,
gelé
disons comme un violoncelle
enveloppé dans sa housse
l’abritant contre la poussière et le remords
entendra toujours
la clameur atroce
du temps

..

Nuit

Le ronronnement d’une machine bienveillante.
Nos vêtements, notre vaisselle ou nos mots roulent dedans.

L’enfant légère sera lourde de sommeil
portée d’un lit  à un autre.
Un livre sera retiré.de l’emprise de sa main

A ce moment mon corps se divise en ennemis sans nombre
Aux yeux du chat.
Si je gronde, il attaque
Si je ne gronde pas, il attaque.

Encore un homme a été abattu aujourd’hui avant d’arriver chez-lui.
Les plantes flétrissent leurs feuilles résignées ou à regret:

«A partir de maintenant vous êtes tout seuls»

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Je me souviens d’Ettie Hillesum

Murmura-t-elle encore
‘Pourquoi anticiper les ennuis’
quand elle fût transportée de Westerbroek
à Auschwitz dans le wagon numéro 12,
‘Elles auraient dû être exterminées comme des puces
ces mesquines peurs de l’avenir’
comme son avenir se ruait vers elle
pour l’exterminer?
Peut-être devrais-je attendre, me retirer
ou tout au moins réciter
‘Pourquoi anticiper la joie’
comme je passe vite le long des carrés jaunes de la vie
qui autrefois furent scellés et éloignés
et ce soir ouverts vers moi
pour me laisser à ma guise entrer ou sortir
pendant qu’un bête espoir de bonheur
se balance comme une jarre trop grosse
sur ma tête

.

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La cible

Ils fermaient leur œil non viseur
et alignaient la cible
et choisissaient un point précis
et ajustaient le tranchant de la lame
au cran de mire arrière
avec tous les viseurs droits
et laissant un fil blanc
ils tiraient.
Mais rataient.
Ils sont arrivés à tuer Muhamad El-Hayk, 24 ans,
et  à blesser sévèrement son père Abdalla, 64 ans,
tout ‘selon les besoins et en accord avec les règlements’,
mais ils manquèrent Maisun El-Hayk,
la blessant légèrement
en dépit de son énorme ventre
pourtant une cible parfaite
(mais ne l’ont-ils pas déshabillée devant la barricade, avant,
pour s’assurer que son ventre était un vrai ventre
et  douleur de l’enfantement – la douleur de l’enfantement
avant qu’ils ne s’en aperçoivent pour passer
aux ‘procédures valables dans les cas d’arrestation suspecte ’?)
et ils ont aussi raté la fille fœtus
et son envoi au paradis
avant qu’elle ne vienne au monde
- ils ont dû oublier ce fil blanc –
mais ils ont réussi à coudre indissociablement
le jour de sa naissance et le jour de l’enterrement de son père
et  à renforcer la promesse
‘désormais tu enfanteras dans la douleur’
- il n’y eut pas de douleur plus grande -
comme le tir cessa
et que Maisun appela Muhamad
et que la terreur ou la douleur atroce
tordit sa voix
(‘Respire doucement et profondément,
trouve la position la plus confortable,
pense à quelque chose de joli et d’agréable,
demande à ton compagnon de baisser la lumière,
de faire jouer ta musique préférée,
de masser doucement le bas de ton dos’)
et lui, a cessé soudainement de répondre,
parce que si vous n’avez pas vu une photo de Maisun,
ses mains frémir sur sa fille,
rose, calme, innocente
comme le sont les nouveaux-nés
- cependant, elle avait de la chance
de lui avoir donné naissance sur un lit d’hôpital
plutôt que d’avoir accouché comme ses sœurs le faisaient avant
comme un animal devant les soldats
et d’avoir alors  titubé pendant dix kilomètres,
marchant et saignant,
portant son enfant mort comme une offrande -
si vous n’avez pas ouvert un œil non viseur
pour regarder le visage de Maisun El-hayk,
vous n’avez jamais vu
l’enfantement dans les douleurs.

Traduit de l’hébreu par  Denise Boucher, Montréal,  juillet 2005

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Discret

Rien de plus discret
que les coups infligés à d’autres;
rien ne menace moins
la paix d’une âme repue.
La défaite dans leurs yeux est muette,
leurs bras
pendent immobiles.

Quel agréable silence

excepté un son grêle et perçant,
qui dérange surtout le matin,
mais se laisse facilement étouffer
par le bruissement apaisant des pages des journaux.

Avant d’être enterrés dans les ruines,
ils disparaîtront dans le supplément spectacles,
la tasse de café pleine à demie,
la porte qui claque

dans notre foyer
inébranlable.

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Arraché

A la nuit il vient vers moi,
le garçon de l’autobus calciné.
arraché, il m’est arraché,
comme lui sont arrachées ses mains et ses jambes,
et je suis sa mère.
Un mot bref
mère,
peut-être arrêté dans sa bouche
quand le feu l’avala.
Toute la nuit j’essaie de le ramener
à son enfance qui trouvait
consolation dans mes baisers
de tous ses bleus, de toutes ses meurtrissures.
Au matin l’oiseau radio
vole d’une voiture à ma fenêtre
criant vengeance :
ils ont tiré ou pas,
un obus ou non,
sur la cuisine ou sur la chambre à coucher,
troisième génération ou quatrième,
deux enfants (enfin qu’est-ce qu’ils faisaient là-bas)
ou juste une femme enceinte,
un vieil homme sourd ou un conquérant aveugle -
lève-toi, passe donc
de cauchemar en cauchemar.

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Grâce

Tu n’apaiseras pas l’humiliation du pauvre affamé
et tu n’éteindras pas la soif brûlante de revanche
ni ne protégeras de ton corps
la maison qu’on démolit
et le landau de la petite fille montant au ciel en tempête
tu ne le saisiras ni ne le reposeras doucement à terre –
tu n’extirperas pas le règne du Malin.

Retourne donc chez toi

va vers ton compagnon, ton unique,
celui que tu aimes, *
vers la supplique jaune de ses yeux fendus
et enfouis ton visage dans sa fourrure.

Une caresse
au chat unique
au monde.

* Cf. Genèse 22, 2 : « Ton fils, ton fils unique, celui que tu aimes – Isaac ».

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Au temps du choléra

Nous sommes face à face,
dos tourné aux malheurs du monde.
Derrière nos yeux et nos rideaux clos
d’un coup la vague de chaleur
et la guerre déferlent.
C’est la chaleur qui s’apaisera en premier,
un vent léger
ne ramènera pas
les adolescents abattus,
ni ne rafraîchira
le courroux des vivants.
Même s’il tarde,
le feu viendra,
des torrents d’eau ne sauraient éteindre, etc. *
Nos mains, elles aussi,
n’atteignent que nos corps :
nous sommes une petite foule
poussée à mordre, à agripper,
à nous barricader au lit
alors que dans l’ozone sur nos têtes
un sourire moqueur s’élargit

*Cantiques des cantiques 8, 7 : « Des torrents d’eau ne sauraient éteindre l’amour, des fleuves ne sauraient le noyer. »

Traduit de l’hébreu par Colette Salem, Jérusalem, 2005

..

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Croire que nous deviendrons amour
c’est croire qu’un mouchoir se transforme en lapin.
Ainsi, je croirai en ton corps.
Pourquoi ta peau est-elle si douce, mon amour ?

Pourquoi tes cheveux sont-ils si longs et lointains?
Plus forte que ma faim de toi est ma passion
d’être toi : trancher le monde
d’une lame de beauté.

Tous les instruments d’orientation entre nous – le téléphone,
l’ordinateur, la voiture – s’effondrent, l’un après l’autre.
Les lampes éclatent.
Ce n’est pas l’obscurité que nous convoitions.

Trois jours ont passé
et ton visage est déjà fictif,
il s’efface comme l’encre
sur une vieille lettre de non-amour.

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Rengaine

Je n’ai pas cherché
la maison de mon enfance à Buenos Aires –
Pourquoi me perdre dans les rues qui ont déjà changé de nom,
déranger un couple de vieillards ou un adolescent somnolant
pour jeter un coup d’œil sans envie dans les chambres obscures
qui autrefois, étaient déjà pour moi des alcôves
et dont, de toute façon, je ne me souviens pas –
Non, je renonce à
la grâce illusoire de la nostalgie
à laquelle tant de monde s’adonne, surtout,
me semble-t-il, les animateurs de radio, et surtout
les veillées de fête quand ils ressortent soudain la vieille rengaine
d’un chanteur qui, depuis longtemps,
est parti au Canada ou s’est reconverti à l’immobilier.
Et à ma honte, je me rends compte
que je n’ai oublié aucun des mots
que je chantais dans mon ardeur adolescente,
sans comprendre la débauche qui ressortait de chaque ligne
et je frissonne en entendant la voix limpide
qui s’unit maintenant au chant
et ce n’est pas celle des fantômes de mon enfance,
car c’est la voix de ma petite fille.

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Soirée ordinaire

Nos repas du soir sont légers et
pris de bonne heure.
Aujourd’hui, laitue rouge et roquette à la vinaigrette,
asperges à la moutarde, poires brunes
et un morceau de brie. Peut-être un Merlot de la cave.
Tu laveras, j’essuierai, on éteindra tout
sauf la petite lumière à l’entrée.
Je te passerai la veste de velours côtelé,
tu poseras le foulard de lin sur mon épaule.
L’automne est doux cette année, mais un vent froid
monte de la rivière le soir.
L’obscurité est fraiche et parfumée
sous les deux citronniers du jardin
mais dans la rue, la lumière est bleue et vive
et la nuit ne tombera pas avant dix heures.
Sacha la chatte sautera sur le muret
pour une dernière caresse. Pascal nous devancera en courant,
boitant comme une ombre bouclée
jusqu’à l’avenue des marronniers, limite de sa bravoure
où il nous quittera en aboyant.
La mousse brille d’un vert singulier
sur le vieux pont au bout de l’avenue,
nos pieds accoutumés aux pierres grises de la place,
la table orientée vers le scintillement des
réverbères éclairant déjà la muraille et les tourelles.
Une tisane à la verveine pour moi, un petit verre d’anisette
pour toi et pour Georges, le plaisir du silence à trois.
Avant de revenir au comptoir
il laissera sur la table, comme en cachette,
les deux petits péchés qui ne passeront pas
le seuil de notre porte : une cigarette pour nous deux,
tirée de la poche de son tablier immaculé,
et le journal du soir. A la page du milieu
encore une chronique de l’atrocité du monde.
On oscillera tristement de la tête, stupéfiés par la folie de vengeance,
par la fureur de destruction au Proche-Orient.
Il arrive qu’une photo me donne des frissons.
Tu fermeras le journal, me caresseras la main
et me rappelleras : loin. Loin.
Demain c’est dimanche, les roses
ont poussé, sauvages, il faut les tailler, puis le marché de midi,
des œufs brunâtres, des pommes,
et n’oublions pas les glaïeuls et le savon à la lavande.
Sur le chemin du retour, le bleu tourne au violet.
Les deux livres patientent au chevet du lit,
et jusqu’à demain, patienteront sur la terrasse, le sécateur,
tes gants en plastique jaune, les miens bleu ciel,
le chapeau en paille, déchiré, fidèle.

Traduit de l’hébreu par Dr. Isabelle Dotan

Publié in : Chacune a un nom, Femmes poètes et artistes d’Israël,
Anthologie établie par Ester Orner, Paris: Editions    Caractères, March 2008.

Israélienne, Tal Nitzán  est poète et traductrice de l’espagnol et de l’anglais vers l’hébreu.
Elle a remporté en 1998 le prix des femmes écrivains, en 2001  le prix du ministre de la Culture attribué aux poètes débutants, et en 2009 le prix du premier ministre pour écrivains. Son livre “Domestica” (2002) a reçu le prix du ministre de la Culture attribué à un premier recueil de poésie. Son second ouvrage, “Un soir ordinaire” (2006) a reçu le prix de l’association des éditeurs , “Café Soleil Bleu” a été publié en 2007. “La première qui oublie” (2009) a reçu le Prix de la Société des artistes et écrivains récompensant une œuvre poétique remise anonymement.
Ses poèmes ont été traduits en anglais, en français, en espagnol, en arabe, en portugais, en japonais, en allemand, en lituanien, en letton,  etc..
Elle est également la rédactrice de l’anthologie “D’un burin de fer” (2005), incluant 99 poèmes israéliens contre l’occupation Israélienne. Ses traductions ont obtenu plusieurs prix, dont, en 1995 et 2005, le prix de la création attribué à des traducteurs par le ministre de la Culture. La  médaille du président chilien lui a été attribuée en 2004 pour ses traductions de la poésie de Pablo Neruda.

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Poème préliminaire

Ce poème est autonome
et auto-suffisant.
Il ne nécessite ni commentaire critique
ni explication quelconque
pour véhiculer son sens
qui est évident.

Ne dépassant pas une page,
il convient à la publication en revue
comme en anthologie.

Il peut se lire d’une seule traite,
et ne mettra pas à l’épreuve le lecteur ou l’auditeur
car il n’a besoin ni ne bénéficie
d’une réflexion post-lecture excessive.

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Poème court

Ce poème
est particulièrement concis.

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Poème obscur

Le vrai sens de ce poème
est difficile à déterminer.

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Poème écrit par temps pluvieux

Pendant que j’écris ces vers
il pleut.

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Poème concentré

Ce que d’autres ont mis
des pages et des pages à dire,
moi j’ai pu le communiquer
dans les quelques vers concis
de ce poème.

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Poème auto-référentiel

Ce poème se réfère à lui-même
et à rien d’autre.

Ce serait une exagération
que de prétendre qu’il s’engage auprès du monde
autrement qu’en poème,
c’est-à-dire en tant qu’un objet à un autre
(ou d’autres).

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Poème à base de comparaison

Ce poème
n’est pas différent d’un petit animal
qui vit, imperceptiblement,
à la périphérie du monde humain,
se cachant dans les buissons,
glissant par les hautes herbes,
ou nageant silencieusement
dans une eau si trouble
que jamais personne ne le verra.

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Poème monostiche

Le voici.

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Poème monostiche (variante)

Encore un.

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Poème avec rime

Tout le monde sait
que le poème ne rime
plus.

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Poème sur la mort de l’auteur

Ce poème a été écrit
antérieurement à la mort de l’auteur,
évidemment.

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Poème destiné à être lu

Ce poème
est destiné à être lu,
ou silencieusement ou à voix haute,
à soi-même ou à d’autres,
aussi fréquemment ou rarement
que l’on voudrait.

Vu ainsi,
il n’est pas différent
d’aucun autre poème.

Vu autrement,
il l’est.

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Poème destiné à être traduit

Je souhaite vivement
que ce poème soit traduit.

Afin d’encourager les traducteurs
je l’ai fait court et direct,
évitant les mots difficiles et rares,
les complexités syntaxiques,
et des structures formelles compliquées
qui seraient difficiles à traduire
ou rebutantes pour des lecteurs éventuels.
J’ai aussi refusé d’aborder des sujets
qui seraient inconnus ou incompréhensibles
dans des pays et des cultures
autres que les miens.

Pour encourager les rédacteurs et les éditeurs étrangers,
par le présent document je déclare
que vous pouvez utiliser ce poème gratuitement
dans toutes vos publications,
et vous accorde mon autorisation
de le réimprimer
autant que vous voudrez.

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Poème en langue étrangère

En ce moment même,
quelque part dans le monde,
un poète persiste à écrire
un poème en langue étrangère.

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Poème sans idée aucune

Pour séduisant qu’en soit l’idée,
il est tout bonnement impossible
d’écrire un poème sans idée
aucune.

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Poème conceptuel

Sur le plan esthétique,
ceci n’est pas un poème conceptuel.

Sur le plan linguistique,
c’en est un.

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Poème en prose

On ne sait pas au juste ce qui différencie un poème en prose de tout autre texte en prose de longueur similaire. Ainsi ne peut-on jamais être certain que ce qu’on lit soit en fait un poème.

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Poème-palindrome

Un poème-palindrome
se lit de la même manière
du début à la fin
que de la fin au début.

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Poème expérimental

Je suppose que même ceci
pourrait passer
pour un poème expérimental.

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Poème elliptique

Ce poème
[…]
.

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Poème d’après Josef Sudek

Quand j’ai commencé à écrire de la poésie
je l’ai considérée un art ;

plus tard dans la vie
j’ai commencé à rejeter
cette idée.

Et aujourd’hui
je m’en moque.

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Poème engagé

Je n’en avais jamais écrit
avant celui-ci.

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Poème élitiste

Le changement paradigmatique
implicite dans le titre de ce poème
échappera forcément à l’homme du commun.

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Poème populiste

Je n’étais pas capable
d’en écrire un.

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Poème anti-intellectuel

Ce poème est contre l’intellectualisme
dans toutes ses formes.
Il rejette les résultats
de l’analyse et du raisonnement abstraits
qui contredisent souvent les simples vérités
crues depuis toujours par la plupart.
Il se méfie profondément
de toute personne ou chose
qui ne soit immédiatement et manifestement
compréhensible,
et reste sur ses gardes quant aux explications,
élucidations, et démonstrations
de toute espèce.
Il préfère la scolarisation à domicile à l’éducation,
la foi aux connaissances,
l’opinion à l’évidence,
le divertissement à l’information,
l’acte à la réflexion,
les cowboys aux Indiens,
Oprah à l’opéra,
le ketchup au kimchi,
et nous à eux.
Dans son égotisme insouciant
et son assurance sans fondement,
il s’oppose viscéralement à tout ce qui
n’est pas aussi ouvertement évident
que ce poème.

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Poème anti-autoritaire

Vous êtes libre de penser ce que vous voudrez
de ce poème,
et d’en dire tout ce que vous voudrez
à qui que ce soit à tout moment.
Vous pouvez également écrire des poèmes
contre ce poème,
et le condamner, ainsi que son auteur,
dans des termes aussi virulents et injurieux
que vous le voudrez.

Si vous le lisez,
vous pouvez déchirer le papier sur lequel il est imprimé
le brûler ou le détruire autrement
en toute impunité.
Vous pouvez également n’en tenir aucun compte
sans craindre de représailles.

Si, par contre,
vous avez continué à lire ce poème
ou si vous l’entendez lire,
il n’y a malheureusement rien
que vous puissiez y faire
à ce moment-là.

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Poème post-consommateur

Ce poème est composé
de langage à 100% post-consommateur,
un matériau qui depuis longtemps
a fini son cycle de vie
de produit de consommation
et dont on peut se débarrasser
comme déchet non-physique.
Étant immatériel,
ce matériau ne saurait respecter davantage
l’environnement ;
c’est donc un article de consommation
que vous pouvez consommer sans remords :
quelque soit le poème que vous lisez,
vous pouvez être certain de lire
un produit fait de matériaux recyclés
ayant la plus haute proportion
de contenu post-consommateur recyclé.

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Poème final

Tous ces poèmes,
bien qu’indépendants les uns des autres
et donc autonomes et auto-suffisants,
pourraient néanmoins former
une série.

Vus ainsi,
ils retiennent une certaine autonomie
tout en promettant une expérience
« supérieure à la somme de ses parties »
quand on les considère
comme un groupe.

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Traduits  de l’anglais par l’auteur

FICTION D’OUVERTURE

commencer du dedans. de l’intérieur d’où les choses commencent. là où elles finissent leur ellipse vertigineuse. l’intérieur c’est la fin du départ. c’est le début du retour. s’en aller comme celui qui revient. revenir comme celui qui part. la fiction voyage.

être près de sa propre chose n’est pas loin de l’égarement. regardez les mains froides de l’adolescent transpirant sans savoir tourner les pages d’un livre.

l’intérieur c’est le lieu de l’égarement. là où on ne reste pas. de quelle sorte est un lieu où on ne reste pas? quand on arrive à la limite. la limite est intérieure.

de l’intérieur on part. comme des petits villages you know you have to leave. on ne reste pas. à l’intérieur on arrive.de l’intérieur on part. là où on arrive à l’intérieur on ne reste pas. du sable de la chèvre des cris. mais on ne reste pas.

l’intérieur se trahit soi-même il a lieu. il n’a lieu que quand il se trahit. l’extérieur des choses c’est quand l’intérieur se trahit. et donc il n’y a pas d’extérieur pur de la poésie pure. ce qui ne se trahit pas.

il n’y a pas de silence qui soi-même ne se trahisse pas.

à l’intérieur les choses résonnent creuses. rien à voir. ici on n’entend que la chose creuse sonner. un bateau plein de rouille résonne rendu par le fleuve sous le mûrier.

la fiction origine. la fiction doit d’être cultivée mémoire sculptée mensonge tenu. avec piété. vieille histoire leurre tiède de la littérature.

la fiction intérieure est bien réelle. c’est la terre. c’est un sol où on peut tomber. avoir où tomber mort c’est une raison pour partir.

intérieur. si je dois partir il vaut mieux que ce soit pour ne pas te laisser. ici tout commence comme une forme ne pas se laisser tomber. celui qui n’est jamais tombé d’un arbre a-t-il besoin d’être assuré? celui qui s’est déjà jeté du haut d’un arbre connaît-il la douleur de la chute?

(silence) le silence dit

tu ne te plains pas ne demande pas n’accepte pas ne fais pas de pas en arrière. l’intérieur se clôt il se met à disposition. carrapicho ta rugueuse miséricorde.

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BLEU EN ENTIER

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pendant qu’ apollo 12 prend des photos de la terre bleue en entier. le miel

commence à durcir dans une bouteille d’eau-de-vie) en l’an 2000

j’aurais 36 ans. je saurais fondre le miel fabriquer des syntaxes mesurer

les sphères du globe terrestre. comme un anti-télémaque sur la plage

serrant dans ses bras le père retrouvé avec ses mots ailés. des moralités

de science pataphysique des péripèces picares pour un nouveau millénaire

tardif. père tu es mon satellite qui tourne (je vais te donner une tombe

et pour te donner une tombe je vais te conduire par le bras à l’espace.

comme un astronaute. je vais te laisser t’éloigner je te verrai

prendre distance. tes yeux rougis par ce qui aurait pu avoir lieu.

prendre distance dans le vide à l’infini. et à mon dos le globe

terrestre mesurable et tragique la terre. bleue en entier

.

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LA JOIE DE PARTIR

………………………………Ma uno solo una mattina senza dire niente

………………………………a nessuno partì da vero. I Vitelloni (Fellini)

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uno solo

en effet l’un et seul.

cela a été la

condition de partir

la seule.

de sauver ou de se sauver

de faire face avec le fait

de devenir le narrateur.

d’avoir la voix

et de donner la voix

à ceux qui ont voulu

partir

mais qui dans le silence

sont restés.

partir c’est un art

de fait et de solitude.

sauver à soi-même

vouloir partager l’art

de la voix.

vivre

sans silence sans même

une vie

parmi mille ou plus.

beaucoup

plus

.

Traduction de l’auteur avec la collaboration de Raymond Bozier.

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…………..I

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À regarder une herbe

Dans la cause de l’herbe on s’arrête

Où se regarde la distance courue

La tête tourne

Et l’herbe s’opacifie

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………………II

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Roule la route de toi à toi

Roule la route de moi à moi

Dans une apparence obscure elle roule

…………………………………………………………soudain

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Sur ta route rit la fosse en moi

Et la route

Tombe

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Tombe sur le rire de la fosse la route

Autre chose de toi tombe avec moi

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…………………III

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Libère ton souffle et montre- moi

Ma route passe par ton soupir

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Je fais mon corps léger et m’envole

Sur les routes que toi tu me fais

Ce toi né de ton souffle chemine avec moi

…………………………………………………………...Moi le fétu

Fétu, ton aile perdue, qui bat en moi

Souffle sur la route du devant

………………………………………..Homme !

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………………… IV

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Par quel flanc l’étirement dessine-t-il la plaine

Pour que l’à côté de toi dépasse le désir ?

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Quand tes yeux firent de ma paume

Plateau de ta monnaie

Le geste généreux transmua

La taille de la lune

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…………….. V

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Du rythme

Mes tempes sont rouges

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Quand au couchant le vent

Frappe sur ma tempe les blessures de l’horizon

Il rougit

De mon toujours le toujours du monde

Et ce toujours de la tempe du monde

Rouge rythmé de mes toujours

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………… VI

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Qui est-ce

Brule dans la roue

Voit la face de la roue

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Quand a brisé les voix la crénelure

Quand la crénelure s’est bleuie

Qui est-ce brule bleu

Roule dans la roue

Et la roue l’ignore

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………….VII

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Toute la route

Assaut de longueur

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Les étriers se ruent sur la citadelle

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Toute la tour

Gorge de route

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La bête s’interroge

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………. VIII

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El

En quel coin de l’horizon va-t-el s’enfouir

Quand el se blesse

S’enfouit tel l’horizon ?

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El

Où dans la blessure de l’horizon

- Tel l’horizon qui traine sa grande blessure

En un coin

S’enfuit dans la blessure –

Dort-t-el avec sa blessure enfouie ?

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…………. IX

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Une empreinte pour ton pas

C’est ta genèse

Ton empreinte ta genèse

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Ta genèse dans tes temps n’est point façonnée

Et toi qui prélèves un autre toi

En ces temps non advenus

Sure l’empreinte laissée tu poses un toi autre

Sur la route

…………………………..Pose – le !

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………….. X

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La ruine sur le doigt

Enroule le secret

Et sans cesse dans d’anciens étriers les cuisses

Eperonnent les chevaux d’ivoire

Et le secret dans un vacarme en ruine

S’enroule enroule

Au point que la tour invisible le doigt

Toujours lance la ruine assaut de secret

.

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Traduit  du persan par  Christophe Balaÿ

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visage abscons de mes natures égaré dans les rapports multiples avec mon univers quand dans la nature tout autour je suis en éveil ce qui change m’éveille et ce qui change est la scène des rapports qui égarent ma lucidité sur la vie tout autour et chaque regard poursuit un visage immobile qui lui doit sa naissance et mon univers dans mes contemplations découvre une autre présence il se remplit de contemplation traversée de vision de visages qui relient ma passion mon espoir et ma peur ma décision et ma poésie Ma conscience se conjugue et mon intention se dresse et se consume en référence invitation compréhension ainsi je me répands dans la diversité tout autour et ses hasards épargnés par la diversité tout autour familier du monde immédiat tout autour de cette nature ordonnée intacte Moi je pense et au commencement de la pensée ordre intact tout autour quand je pense à moi je pense j’entre dans le champs de la pensée d’un autre qui pense et au commencement de sa pensée commence la fin de ma propre pensée et de la fin de ma pensée s’élèvent les mondes objets de mon intention désirée Qui se pense ? Quel passage obligé de l’esprit ai-je emprunté à me rendre fou dans l’intuition du volume et détruit par la pensée d’un moi plus transcendant Quelle architecture utiliser pour que la forme trouve place Le mouvement de mon esprit arrête-t-il les volumes Je suis la soudaine victime de la lumière lumière intense soudaine je suis la proie de la sombre bénédiction du Sinaï alors par où par quels ponts passent mes principes Où est l’ancrage de ma parole quand l’intuition du volume rend mes yeux malades quand la structure des volumes se diversifie se répète se multiplie je rassemble la pluralité des volumes je les réunis les ordonne j’édifie leur unité je suis la proie du Sinaï je dois être créateur de volumes et pour que le Sinaï soit ma proie je suis un créateur aveugle de volumes tant que dans l’axe tremblant de l’orbite qui m’emporte je puisse mettre en ordre cette poussée féconde en face de moi Ainsi quand je suis architecte de volume les objets oubliés absents dans le tremblé d’un ordre qui est sans tremblement l’ordre du tremblement

.

Traduit du persan par

Christophe Balaÿ et Claude Esteban

(atelier Royaumont)

LA BOUGIE OUVERTE (extraits)

à Rachel Guilloux

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C’est 1759 &

Sophie attend Denis.

Sur la sanguine :

deux près de l’escarpolette.

Autour : des arbres un puits un ciel en morceaux

aux fresques bleues qui blessent

près de l’eau là tout près.

On revient aux teintes râpées de Cimabue.

L’herbe est courte elle chante au vent.

On l’entend. Voici les baisers par

l’aise et l’envie.

Cuicuis d’oiseaux dans le loin-loin.

Un air : L’objet qui règne dans mon âme

Vient animer ce beau séjour.

Sophie et Denis : lequel des deux avalera l’autre ?

Vous savez, ces vordes me charment.

On y passe doucement les heures.

Et nous sommes nos rivages. Vous qui le savez.

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Le parc s’est posé dans l’attente.

Détours d’escaliers.

Eux deux : leurs façons d’attraits.

Aréole arrondie soulevée retombée.

Sans moins d’illusions.

Quoi sous les jupons leurs secrets ?

Diderot et la Volland : glouts l’un dans l’autre.

Quintal oisif des gros émois.

Mains des hanches et deux poignets pris.

Languetées promises et bouleversées.

Culbutes amusées dans l’encre les envois l’envie

le pur négoce des absents.

En sanguine le gémir qui meurt ici

et perd ses ressemblances.

§

.

Elle est toujours là

la pute à décolleté.

Aujourd’hui du blanc sur elle

foulard nombril jambes et les outrances.

Vœux de sévices en l’air.

Qu’il pleuve alors sur ses parties !

Elles abondent maintenant.

Elle en sera toute fanfiolée.

Avant l’outrage elle va s’appeler Rose Amilaville.

Elle est supplémentaire non sans blues et boogie même

au bar-tabac de la rue des Martyrs.

A l’habitude on l’interpelle Miss !

Boîteux le garçon la frôle :

ça on peut pas le faire dans la langue française…

on n’a pas le droit…

Double cognac glacé et fromage, comme d’hab’ ?

Malgré toute la pacotille d’ici

les envies que l’on cochera en tumescence.

Et Rose Amilaville mise

en bel objet de joie

de pute à décolleter.

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§

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Irène Ociaga pleure aux pigeons morts.

Irène et pigments en sollicitation décisifs.

Moins de poitrine opprimée.

Ingénue restituée.

C’est la solution la rebute qui la fascine.

Salauderies en boulettes de maïs.

L’état général abusif à l’égard des becs.

Résulte que ses bottines en écrasaient

impliquées jusqu’au dur

des chevilles la fin molle des muqueuses.

Invinciblement distraite impatiemment

(sans valeur à l’audace)

dans ses applications de niaise.

Tel à l’inattendu et dans sa méfiance naturelle

prestige possible et ses duvets préférés

Irène Ociaga apparaît-elle.

Il court sur elle

rumeurs porismes et définitions.

Ainsi dans les roucoulis

en est-il chère âme

qui revient séduire.

.

§

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.

La serveuse n’est pas une petite amie.

Ses doigts fins de pape.

Elle pourrait avoir des attitudes,

et elle a du sang.

Des yeux pillés aux anges.

Elle aurait alors trente ans. N’a pas d’âge.

En esquisse c’est : seins faiblement avancés,

cheveux clairs, crédits à tire-larigot,

goût fort pour le Martini rosé cuir des désirs

peur des horizons sensible aux feux d’artifice

bouche infiniment vivace

satisfaite des nuits obsession pour le bleu,

et pas mère encore.

Elle avait aimé un pilote de chasse.

Mort sous Coty en service aux colonies.

Un jour elle s’est lassée des cochons d’Inde

et des ventrées de hamsters

qu’elle gardait sous cage rouge ou peinte.

Elle pense désormais aux chinchillas et même lémuriens

légers tordus de Madagascar. Où les dénicher ?

Elle s’appelle Marie Boulard.

Elle ne travaillera plus. Le social est mort.

L’été là, elle erre sur des plages froides

et pense que la mer c’est le rivage.

Marie Boulard a un secret c’est son désir :

se réincarner en plateau de fruits de mer

entre l’église et la Normandie vers les Roches Noires.

Etrille de sa bouche moule de son sexe

bulot de l’anus crevettes des avant-bras doux.

Le citron aux lèvres.

La tête à jamais

sous les vagues.

Loin des campings.

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§

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Dans cette zone de bronzage

à partir de 17 h

Henriette Zonzon fait sa petite fière

à partir de la taille.

Avant la nuit des bigoudis et des peignoirs ouverts.

Pousse l’amour pousse.

Doux doux le rappel des signes.

Les abdominaux tendus sous les doigts.

Zonzon cajoleuse de cette tension

et baragouinette d’elle-même

dans la vie des autres.

Manucure en force.

.

Dire qu’il y a vingt-cinq ans

elle accompagnait les Swingo Porkies…

et fracassait

oï oï !

crânes et roupettes sur Magenta

près Bonsergent. Oï !

.

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§

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.

Dans la tête

ce qu’on a failli faire

c’est comme si on l’avait fait

consenti au bout.

Hors les conséquences qui butent et nombre d’agios.

Ludo Leguay s’en persuadait

crachant dans la soupe

celle épaisse de tous les soirs.

Oui oui entre tambouille et philo :

c’est la mesure pensée du monde

……..……l’exact dans l’oblique

……..……les cisailles en pensées.

…………..Du moins l’issue qu’elle s’invite.

Oui oui c’est pas loin de ça :

défaillir défaire dépenser.

Mais lallation arrive

et retourne ses mots jusqu’au soc.

.

Ludo dans sa tête l’acte en pointe

réalisé bafouille du rêve.

Le naître et mourir.

Fabrique trop tard aux souvenirs.

.

Bousingots.

Combien de doutes pour s’avouer

aux vaincus entre deux potages gras

le soir encore le soir

près de la fenêtre.

La fenêtre encore

dans le défaire du faillir.

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.

Thierry Clermont

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…………I sought a theme and sought for it in vain,

…………I sought it daily for six weeks or so. (W.B. Yeats)

.

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Puisqu’ils ne doivent pas faire leur difficile,

Les commencements, le sujet,

Ce dont on ne parle pas

Encore, n’est pas censé tirer à conséquence.

.

Soit Saussure, scoliaste

Futur de l’anagramme;

Le signe chez lui est arbitraire

Mais au moins on le voit:

Il prend comme premier exemple celui de l’arbre,

Qu’il montre écrit en toutes lettres

Et dessiné en même temps.

.

Lacan, lui, lucidement,

Pour introduire sa théorie du sujet clivé

Passe à l’exemple de la barre, celle

Qui sépare sans nulle bizarrerie

Les mots « hommes » et « femmes »

De la chose qu’ils identifient par convention pure.

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..

SCROLL FANTAISIE

(faut l’lire vite)

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Coupe franche ?

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-

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-

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Facile de

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………….faire tour

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billonner

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son truc

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-

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fastly

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-

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-

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-

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A chaque page

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un nouveau

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flou

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: Venez !

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- veuillez porter…

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-

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je vous vois

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bien

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……entendu

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entre…….. tenue

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-

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au poil

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-

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entre les tombes

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-

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près

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-

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Entrez attente

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tenue,

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et videte

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allons jeter un dernier coup d’œil à notre solitude

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« asleep, my love ? »

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présent vernaculaire musclé

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hra

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bien là , physique type culture

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hra ?

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drôle tout au fond

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j’ai oublié – dans mon sac !

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vraiment drôle, et très au fond.

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le long du ballast on dit des vers – oreille

ear-verses into his voice

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your ear

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(du sac)

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l’oreille sous-main

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traverse après traverse

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sportly

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my all-elastic airsoft america

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On ne trouve pas le mot juste ?

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!

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encore quelques traverses

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Là -

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:….Grand Paysage … …- …..chiche de faire mieux …

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-

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Paris , Février 2010

Pour c. favre, en amitié

Qu’est-ce qu’une planète ? De cette matière oui songeront nos sages.

Ils marcheront, mains attachées derrière le dos, la tête coincée dans les omoplates pliées, creusant les mêmes traces rondes dans la poussière – pareils à des forçats condamnés à cercler l’œil du rien. Parmi eux Zoroastre, cent dix-huit ans (il pourrait aussi bien fêter son trois millième anniversaire) et dont la barbe clairsemée, sur le cuir mat d’un visage osseux, ne s’ouvre que pour murmurer : l’essence d’un être est son successeur au même lieu. Et le vieillard se baisse, ramasse le caillou dans lequel vient buter son pied, le jette ; celui-ci vole comme une comète. Lorsque nous baisserons les yeux nous verrons, à sa place,

une argentine. Ainsi de nos révolutions.

Révolution 132

On n’a que ce qu’on mérite. Voici venue l’année des décapitations.

Qu’on bâtirait, sous la voûte des villes, ces réseaux denses de tubes au fond desquels se distribuerait l’objective vérité du réel, sublimée dans des perles d’informations – qui parmi vous, ne l’a pas cru ? Que les journalistes, et les politiciens, ne seraient plus alors qu’insignifiants fusibles, rendant au peuple de maîtriser par la parole ses propres gestes – comme nous avons été naïfs ! Nous mourrons, démocrates. Et dans la pénombre aujourd’hui sans haut ni bas nous n’entendrons désormais plus, éclats dans ce silence, que le bruit des fusibles qui sautent – ô pauvres journalistes ! – et la symphonie pathétique, en combien de morceaux, des hommes qui craquent de n’avoir été que ce qu’ils sont. Dans ce sol, du pétrole ; de la roche en fusion

dans le trou de mes veines. C’est par ici, que toute chose a un nom.

À fleur de tes cuisses d’acanthe, ta beauté si dérobée,

Ma LOU noire, il y a la temps d’une douleur suraiguë :

l’herbe s’est arrêtée de respirer, la lumière a coiffé son hennin

d’hiver brutal comme un ciel sans voûte.

Peut-être seulement nous en irons nous de nous

se lira l’amour ayant eu été (…) between the flowers.

HISTOIRE DE LA LITTÉRATURE

(LÉTHÉ)

Déjà en pâtir : André Chénier. Début du symbolisme. 1909. Victor Segalen. Début du symbolisme. José Maria de Heredia. La feuille se casse, d’être « dorée». Puis Conflit. Ça ne s’assagit pas.

André Chénier – Les grecques et les latines, féminines ! Début du « vol gerfaut » ? La feuille cassée en deux, le geste de « feuilleter » est conservé, sans verso seul. Album de cecis, de celas. Briques et tuiles.

L’I, dis-le : Chateaubriand élève, De Rousseau. Perfection de sens. Une incomprise douleur « dore » les pas de porte. Un rien a fait mieux, devançant toute suite.

Un signe, un absent, un berceau ; le seuil d’un « chien » : Dante Gabriel Rosseti brûle en enfer. Derechef le début. Un rien qu’indifférent bât, sans être empêché de battre. Blessée Beauté. Entre milieu et centre, un verbe feint : « citations » d’Egmont.

Après l’époque de dérivation (Rimbaud
(   ) Lautréamont (    ) Sade (    ) Bataille (    )

Artaud  (    ) ), on arrosa et embellit. La lèvre de la terre et la lèvre du ciel, ne pure, une, i, coi baiser.

Salut à plusieurs hydres : j’abaisse Jabot ; jaloux, J’abaisse edmont Jabot, jeune voix.

Ou va, ou bien. « Les oiseaux ». doré comme les oiseaux, rien comme les oiseaux, seul comme les oiseaux, i comme les oiseaux, métaphore comme. Lecture : Les lis des champs et les oiseaux du ciel.

Est-éthique : « ou » contre « hier ». B.recht, sur l’étagère de Staël. D’où un blanc, couleur contraire ? Une fenêtre, émue, ouvre au ciel, se détachant sur la tuile. humaine. « île en soie ».

Racine : 1 500 mots. Pérec : une lettre en moins. Baudelaire : Les phares. nevermore s’apparente.

VIRGILIE

I have no past

but a pass

for passing through the path

which is my witch.

Aîné : entends qu’accidenté

entre le taon de l’enveloppe humaine

et le tant inactivable du désir,

gelé où s’est tue l’histoire, ô lu…

or virgule mi.

Eau : delà d’un seuil, entends couler

la flûte de la voix – son commencement est l’uni vert.

Un monde clos rythme les palpitations des côteaux.

Dans les suspensions du brouillard de l’aube

dort une âme, obscur délivre… la souterraine retenue.

Pour un livre lu, combien d’iambes morts, non élus ?

Cime, terre.

Liber, libris. Dépouillé du songe maternel,

il s’endormit sous une ligne de l’Énéide,

réveillé par la verdeur du prochain vers.

Sino ouvra le cheval. Dido

refermit deux fois la même plaie.

Du temps se tend, dé à rompre l’âme,

– au chant.

Le Pô, non le fleuve,

où scintille la langue de si.

Ille descendit le Mississipôtamie.

L’aure Virgile mie.

Number & notes :

four, mi.

Faut-il s’en émouvoir ? Certains, là-bas, suivent encore le Guide.

Derrière les hauts murs de leur ville, ils mettent au point ces armes que nous possédons depuis longtemps, avec lesquelles nous ne voulons plus jouer. Ils peuvent, dès lors, s’engager dans cette guerre qu’ils gagneraient peut-être – ils ne parviendront pas, lorsqu’ils franchiront leurs portes solides, hurlant dans cette langue que nous n’entendons plus (qui fut celle de nos pères, dont nous ne jurerions pas qu’il n’y a pas là qu’un cri, animal), à reconnaître leurs ennemis, s’ils les rencontrent ; car nous avons changé. Nous oublierons d’ailleurs leurs torts, s’ils acceptent d’abandonner leur masque, de disparaître dans la peau. Voilà bien longtemps, quant à nous, que nous n’acceptons plus pour guides

que des porteurs de bidons d’eau. Car nous lisons l’avenir dans les ouragans.

Révolution 134

Sapience avance. Sous peu, nous saurons imiter les tremblements de Terre.

Pour l’heure, essayons de comprendre ; tremblerait-elle de peur, ou signifierait-elle une colère ? demandent les traducteurs du peuple au Président. Ce dernier, c’en est un, pose son menton sur le poing, fronce les sourcils, et répond la voix grosse d’un oracle que ce n’est pas cette Terre à jamais immobile : mais c’est vous, gronde-t-il, c’est vous qui tremblez, lorsque mes soldats blancs tordent un bras au grand corps collectif qui vous contient, et que vous percevrez, bientôt, comme une prison. Nous rangeons nos micros, sans oser demander le nombre des cadavres qui, cette année, arroseront les sols d’un sang s’égouttant dans les grottes où l’uranium attend. Le sang

le salira, l’uranium. Le sang l’enrichira.

Envie depeur de me perdre

peur de l’envie de preder me avec de ces airs

de me reprendre et pendre et reprerdre dans la forêt parce que je sais où je vais :

dans la forêt ferrer et

faire

Forer.

For ever.

And For Eve.

D’entre l’antre où hante

le sanS des bêtes le sans rien qui sue

le travail

d     ans les fourrés tueurs

avec ces corps d’abel à chialer tant de remords

quand un ne devrait pas mourir

qu’est-ce qu’on donnerait tout de suite là

hein

pour qu’iiiiiiiil

ne meure pas ?

Ballotté par des chagrins bien plus inadmissibles

des écorchures de rien

ou le désir qui lance

l’influençable compagnon de déroute veut tout de même

célébrer

et la limande et le tout et le radis

le mot premier venu

rose rouge qui tourne

roue et rouée

C’est du départ qu’on a tous dans nos poitrines ?

tout signe est charnel

toute chair est signante

W hy have you

H ung

Y ourself ?

EAU « ASIE » (prochainement en ligne sur Droit de Cités) est la première partie de ce recueil.

L’EXPLOSANTE FIXE

La lecture est une pratique désespérée : voilà un constat de Mallarmé dont on ne tient compte aujourd’hui ni pour lire, ni pour écrire. Il a surgi devant ce titre de Pierre Bruno : Histoire de la littérature, et à peine avance-t-on dans les pages qui suivent, que ce constat résonne sourdement autour de chaque texte en appelant cette autre pensée : «  L’humour est la politesse du désespoir » ! Comment peut-on écrire sans qu’écrire soit la conséquence de lire ?

Ou bien on fait de la littérature en instrumentalisant ce qui, une fois lu, l’est une fois pour toutes ; ou bien on n’en finit pas d’interroger dans le lu ce qui ne sera jamais relu de la même façon, et ce jusqu’au désespoir actif. « Ca ne s’assagit pas », constate Pierre Bruno. Mais qu’est-ce qui l’occupe sans répit alors qu’il semble poser toujours sa plume au bout de quelques lignes, quelques vers, et ne la reprendre que de loin en loin ? L’étonnant, dans son livre, est que d’emblée le fragment annonce une continuité, ou qu’en fait il l’appelle, et plus étonnant encore que cet appel agisse à rebrousse-temps – donc vers l’histoire -, et dans le fil du temps – donc vers l’avenir que secrète devant soi tout texte en s’écrivant.

Il y a de la finalité dans ce mouvement mais pas de finitude, ce qui change complètement l’enjeu du livre puisqu’au lieu d’aller vers la compensation, il avance dans le plaisir de sa propre dépense et en jouant de la gravité pour la jeter à ce que l’un de ses prédécesseurs appela  « les quatre vents de l’esprit ». C’est que la chose grave n’est jamais sérieuse aux yeux du lecteur désespéré de telle sorte que tout doit être traité légèrement, et par exemple dans le court-circuit du jeu de mots que Pierre Bruno déclenche à merveille : « Salut à plusieurs hydres : j’abaisse Jabot ; jaloux, j’abaisse edmond Jabot, jeune voix. » Le tout est de provoquer l’étincelle sans tomber dans la grillade : incendier l’esprit dépend de la vitesse de propagation : il s’agit d’éclaircir d’un coup et non pas de détruire.

Pierre Bruno excelle dans l’allusion, laquelle est un acte bref mais qui, au contraire de celui que qualifie d’ordinaire cette expression, a la vertu d’illuminer quand il s’exerce dans l’espace mental. Cette allusion raccourcit les distances quand elle s’amuse de l’Histoire ou des Œuvres. Elle peut aussi opérer des rapprochements incongrus, qui font fuser les différences ou exploser les incompatibilités. La conflagration verbale qui s’en suit paraît toujours minime (ou minimale), cependant gardez-la en tête un peu plus de temps qu’il n’en faut pour la lire et vous sentirez le souffle de l’explosante fixe ;

Pour un livre lu, combien d’iambes morts, non élus ?

Cime, terre.

La lecture est un massacre et un enterrement perpétuels de pans entiers de textes lus : l’ignorer, c’est pratiquer une lecture illusoire, celle des « cimes » ; en avoir conscience, c’est revenir sur « terre ». Combiner les deux, c’est se promener dans un cimetière en ne prêtant son attention qu’aux noms connus ou aux plus belles stèles. Il faut à tout moment dégeler le désir ou l’attention et rien de mieux pour cela – « Ô lu «  – que d’activer la présence de la lettre ou de la syllabe. Là, dans le roulement discret de ces osselets du vers ou de la phrase, survient un coup de dés verbal discret, qui rompt l’assurance du lecteur et le remet dans le vers, la phrase et le texte. Toute lettre détachée par ce roulement provoque en nous la minuscule fente mythique par où l’œil voit soudain l’étendue textuelle et la difficulté de l’envisager toute. L’art de Pierre Bruno consiste à construire une marqueterie de détails suffisamment significatifs pour qu’ils fassent exister un tout dont la présence, bien que virtuelle, convoque la réalité imaginaire qui est la terre de la poésie.

Mais voici, pour re-commencer, la citation complète de Stéphane Mallarmé, qui a son origine dans « La Musique et les Lettres », Divagations, Poésie/Gallimard 1976, p. 355 : « Strictement, j’envisage, écartés vos folios d’études, rubriques, parchemin, la lecture comme une pratique désespérée … »

Bernard Noël

pendant que je bouge les lettres

je ne pense plus ni au départ ni à l’arrivée

ni à joindre aucun bout

ni à relier aucun mot

Un garçon de 8 ans arraché à sa mère (accusée de vol) et placé en foyer RT

tartine du St Moret sur son pain très long et lent

Comme mon frère j’ai parfois besoin d’éther

St Etienne de Tinée au cœur du Parc du Mercantour

est un village qui a été en partie détruit par le feu en 1929

reconstruit en 1930 avec l’aide de nombreuses autres communes de France

St Etienne et les flèch  et les flèches de tout bois

Un chasseur revenant de l’Aisne a oublié de ramener le corps du sanglier

il est resté dans le congélateur familial

comme la répétition

le haineux est nœud

du vivant

pendant que je bouge les lettres

je ne pense qu’au départ et à l’arrivée

à joindre les bouts

à relier chaque image et chaque mot

ETERTINE

Ce dieu fut dans la bouche d’Allemagne. Qui nous assurera, en cas d’Apocalypse ?

Ainsi les prêtres questionnèrent-ils leur pape. Les informations nous manquent, répondit l’autre : les risques sont multiples, et le marché opaque. La fin des temps approche, ô mes garçons d’honneur : les tempêtes nous lèveront jusques aux cieux, les fleuves ravaleront nos corps. Alors qu’ils composaient ainsi leurs voix souveraines, au rythme desquelles dansaient, dans les églises, les hommes et les femmes de peu, le soleil fit des tours de table. On l’emprisonna dans un dossier, qu’on boucla. Et cette année-là, les prédictions se réalisèrent. Les vents destructeurs, en soufflant dans les orgues, prononcèrent ces paroles : vous êtes blessés, ô mes enfants ! Et l’on ne coud pas des cicatrices

à l’aide de chansons. L’histoire qui s’ensuivit n’est qu’un souvenir.

Révolution 136

L’espoir d’une retraite s’amoindrit. Les criminels fatiguent.

C’est peut-être parce qu’ils ont compris, enfin, que le monde n’est qu’une scène où se jouent d’intraduisibles désaccords, qu’ils ont abandonné, l’année de la cent trente-sixième révolution, cette manière habituelle de faire la politique qui, en en étant tout à la fois la preuve et le déni, les relance sans fin : les premiers ne l’avaient pas interrompue, cette bonne vieille guerre, ils ne prolongeront pas l’accord de trêve ; le second, qui commence à pâtir de son rôle de dictateur ou l’un de ses sosies, s’entraîne à la grève de la faim ; les caméras compatissent, travelling, et montrent enfin ceux-là, de simples meurtriers, venus des quatre coins de leur peine pour pendouiller ensemble

au bout d’une corde. Mais le soleil ne se lève pas mieux, sans eux.

Pour qu’Elle m’emmène

béate

il faut qu’en aise

son dos me dise

et soit de mise

Il faut qu’il dose

le blanc des poses

Il faut qu’il monte

sur tous les tons

Il faut qu’il dièse

Il faut qu’on ose

- Tu te rends compte e.faucon

que tu causes dos à Elle ?

que tu causes d’os à Elle ?

Et faux ?

La coupure décore

accroche cœur dans le même

Et rosse est ton Athos

Ç’aura été l’année du Père. Il nomme la crise, nous la maquillerons, en œuvre bénévole.

On dit qu’au centre de toute mer, il y a ce tourbillon qui nous appelle, ressort d’une case vide et toujours déplacée ; on dit que les vivants y viennent, à la nage, pour frictionner les pierres, jusqu’à trouver l’acte du feu ; on dit aussi que les rêveurs attribuent à cet orifice la paternité de leurs songes, et les amants de leur désir. Juste avant la bascule, à la fin, perdu dans ses propres fumées, s’il n’a pas ignoré la danse de nos vivants, un cargo les brûlera d’un peu de kérosène, ou leur coupera les bras – n’en finira-t-on pas, avec ces idolâtres ? Si d’autres pleurent, séquestrés où les adolescents deviennent, n’est-ce pas aussi d’en avoir bu des litres, de ce sang

perdu pour doubler les canaux ? Ils seront si heureux qu’ils ne le sauront pas.

Révolution 138

Les Romains eurent bien leurs gladiateurs ! Entrevoyons la possibilité d’une clôture.

Les Nations ont été les provinces de la Télévision, ou plutôt : les soldats, des acteurs terribles, faisaient face aux enfants, jusqu’à ce qu’on leur refuse un tel spectacle. C’était lui préférer, sublime, celui de batailles d’or ; elles continuent, sur les planches d’un théâtre cette fois imaginaire, la guerre entre les hommes. Dans les gradins, d’autres se lèvent : la matière sonnante a une âme, grondent-ils, elle saigne aussi, et remplacent cet or par des combinaisons de chiffres. Les ordinateurs chauffent, les mathématiciens s’agitent, mais les enfants pleurent : la guerre leur file, tout à fait, entre les doigts. Mignons, qu’ils aiment le sang ! Des corps suffiront-ils ? Les hommes qui tournent, sur la piste rouge,

courent derrière leur dossard. On dit qu’ils vont se rejoindre, qu’ils peuvent.

Pierre Vinclair (notice)

ge in the box of the boss

(Scorsese

dressant la luiste des énergies noires

sans lapsus)

LaMotta l’âme au tapis

réjouie bulle de la motte à

mots

plan devenu gros

plan

Les occidentaux ont surestimé la vérité

les orientaux ont sous-estimé le cœur

(cut)

chaos in th

Que demander de plus

sinon une Direction ?

Il faut beaucoup de temps duré

depuis l’étude des frottements

(boxe boxe)

et une sorte de repassage par les totems d’enfance

Nougaro

les textes d’en face et l’enfance des textes pour trouver cette insistante

dir

ection

le mot le plus simple

impliquant du dire espérant

(est-ce père en soi ?)

et de l’action faussée passive

le mot le plus complexe aussi qui manie

tout

près de cette complète dilection

et que les Sioux ont bien connue entre deux chasses

Or

ientation également dans ce qui nous retourne

- à moins de l’être un jour houle

nuit et sens que le néant niche

à nos risques

Pierre le Pillouër (notice)

- Réglages de l’amertume -

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Idées Fortes, comme l’épice
Bonne joie blanche
Se Débine tout le Temps

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Voir le patron
.

Verni
Poli, profond
Nous les sirènes à l’envers
.

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Chaque chose a son pli et sa place :
Sous la brume
Passent les pieds de l’océan

Chaussons

Vingt rochers dépliés

Singing – it’s you it’s you in the dark
A lark, a lark,
To recognize it’s size

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Retour des chaussons – à talon , à refrain :

C’est dedans qu’est la belle hauteur

Du dedans qu’on mesure les belles distances

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« A l’auto-center de la périphérie »

Chemin creux aux yeux de projection en famille
Approcher – noir et blanc

Pie-cinéma

Décolleté

Faire un peu de grammaire
En pyjama

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Sérieux nacelle araignée
Deux choses dites
Manquantes
- penchons-nous sur ces preuves
Jusqu’à y être couchés ?

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d’esprit

de jeu

intelligence inutile

on inaugure les tentacules

en reconnaissance

( moi déjà sur le poulpe )

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Pincé – Tenu – Respiré
Respiré – Respiré – Pincé

.

Pincé – Pincé – Tenu
Respiré – Pincé – Respiré

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Fabrique du décor d’un temps à rire

Attendre… qui va me demander des nouvelles, depuis les lésions des anges ?

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Le vrai violent
Tu l’effaces déjà

Le vrai violent
Frappe de silence
En dehors de soi

Le vrai violent
Pense lettre à lettre
Son sourire composé

.

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Au meilleur de mes pinceaux

Verticales lumières
Vous en dites plus

(regarde voir ça)

Le voir, le montrer

Le temps, le soin, le goûter

Figurer
...........ss’il n’en n’est rien

Rare musique qui plonge du cœur de la peinture

Maintenue

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Se retrouver devant
Œuvre déflecteur d’amitié

Dans la main
De solitude bien arrosée
Entends l’orgue neuf –  reconnais immédiatement sa chanson :
Elle a poussé dans le même jardin que les nôtres.

Sensualité près d’ambition feutrée
D’un bout à l’autre perceptible meslangées
Prévenance, prévention,
Dégoûtante conservation,
Toujours pas de persévérance en vue.

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Lilas première fois
Boit frais
Perlé

Si oublié, Lilas,

Tout, du Lilas
Est ma saison.

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Lumière carré d’ absence
Belle contemplée

Bien traduite

Au balcon décoiffé
Fenêtre cligne

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(« J’ai rêvé qu’on m’avait volé tous mes Bronzino »)

Œuvre tentative chausson
Lisser les plâtres oubli clair

nouvelle présence peu d’élus
ni d’amours ou trop peu mes mains

Trop peu mes mains vraies

Etendues

Trois portraits,
d’un genre « de genre » -
et les plus vibrants qui soient.

Soleil salué écouterait plus en détail

Leurs yeux, mes oreilles, l’atmosphère à laquelle je n’osais rien demander.
Yeux, mains, peaux surtout, et voix.
Peau et voix, toucher-oreille.
Main regard-oreille

Peaux, yeux, voix, trois pluriels en inconnues

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Pour demain :
Rien encore tracé et pourtant déjà muscle
Si tu étais là – permet de te dessiner.

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de naviguer temps arrière
prouesse

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Jaune d’or/d’œuf découpages oiseaux de feuilles

Avant :
Le long de la route longs bras puissants
Verdure très insolente
Brique, pré, liquide au nord
Brille

Cap

Délicieusement, le penser, te le dire
Combien élection papilles

Retournons dehors
Grands bras bruissants
Nous y sommes

.

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Pivoines arrivées
Draps frais
Cœur

On se baigne ?

Vous m’éblouissez.

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Toutes ces coutures, I, in Il Particolare

Toutes ces coutures, II, in Remue.net

qu’avons-nous fait ?
ajouté

des ombres et des
livres au monde

à vrai dire
ajouté pas même

- ôté
du silence au silence


perdu
le sens


de l’aube la science
de l’oubli


à vrai dire pas même
ôté la nuit


à la nuit qui
l’enveloppait


ni déposé
la feuille au seuil


de la demeure
où gisait celle


qui se tait
- à vrai


dire pas même
puisque l’ombre en


nous demeurait
qu’avons

nous fait
de ces jours de


ces nuits qui nous
entrelaçaient –


ôté des phrases
aux phrases qui


nous suffoquaient –
rien à vrai dire


que d’inutile
et d’inhumain –


à vrai dire rien

….Le sexe en littérature est à un degré de toxicité remarquable aujourd’hui.

….Il est difficile d’exprimer le sens de l’intensité constatée dans l’expérience érotique.

….Je dis constatée plutôt que vécue, car il n’y a pas de preuve qu’on vive l’intensité en question, en dépit des apparences. Tous ceux qui font l’amour, ou qui désirent physiquement aimer, constatent la spéciale intensité évoquée ici. Maintenant, qui peut verbaliser, phraser l’intensité, l’extraordinaire intensité sans intérêt? Par extraordinaire intensité sans intérêt, j’entends, non pas cette tension qui ne devrait passionner personne (et qui les passionnerait indûment depuis longtemps, par mauvaise habitude et illusion fondamentale), mais la tension à quoi ne s’attache aucun intérêt absolu. C’est-à-dire : qui peut dire le sexe aujourd’hui, sans s’éloigner radicalement de l’amour? Appelons amour, au moins provisoirement, ce mouvement de rapprochement continuel qui implique le contact érotique. “Si intimement que puissent s’aimer deux humains, ils ne peuvent cependant aller l’un dans l’autre totalement <cf. de rerum natura, IV, 1110, Ph. B.>. Seuls, ceux qui ressentent sans cesse le besoin de s’approcher l’un de l’autre resteront constamment proches. ” (Joseph Freiherr von Eötvös, cité in Svevo, Journal pour sa fiancée, 1er janvier 1896). Qui peut en parler, en écrire, sans punir l’expérience, la condamner à un enfer de mots convenus et ineptes? Certains y parviennent à leur façon d’airain (Prigent), d’autres avec une grâce bizarre (Marie-Laure Dagoit), d’autres encore dans le coeur de la philosophie (Nancy). La liste n’est pas exhaustive.

….Beaucoup ont envie de parler de la chose, car ils savent qu’elle a une qualité unique. Ils veulent en parler, en écrire, i.e. communiquer le souci, partager le souci commun. La question préoccupe communément, de façon entêtante et troublante. La “chose” suscite une intensité sans intimité. Elle distingue les amants les uns des autres pour leur signifier le caractère unique et résistant de l’objet du constat. En amour, on constate l’intensité plutôt qu’on ne la vit ; l’expérience est à la réelle et inassignable. La perpétuelle expérience ou l’expérience perpétuée de la chose expliquent peut-être le désir de froide ou brutale objectivité dans l’écriture. C’est comme un désir de s’emparer de l’objet. Ceux qui parviennent à en écrire sont en apparence des antipuritains, mais je crois qu’ils ont en vue une rigueur extraordinaire. Ils ont pour but d’être intenses en permanence, de désigner fermement l’objet qu’ils savent fuyant. Il va de soi que la méthode de la « grâce pudique » permet de ruser avec l’intensité.

….Quant à moi, je n’ai d’autre solution que l’apparente méthode puritaine. Mais les fausses libérations suicidaires, les tranquilles destructions du simple constat précieux dont j’ai parlé (le constat non vécu de l’extraordinaire intensité, le fait de remarquer la tension d’une peau de l’amour), autorisent à penser que, sorti de l’essentiel constat, le sexe est sans intérêt. Car s’il permet de procréer, de délirer, de s’interroger, il faut encore écrire, communiquer le souci impérieux et intéressant. L’écriture ne doit presque rien à ce qu’on imagine avoir vécu. L’expérience de l’intensité permet de jeter les bases d’une autre vie non encore vécue. Il y faut une tête froide, et l’art de négocier avec les poisons. La restauration des religions ascétiques commande de vivre à Common Place ; mais à Common Place, à Lieu Supposé Commun, on est intoxiqué dans la tranquillité, empoisonné, condamné à s’interdire les beaux constats du plaisir, à mourir à petit feu au titre du paradis. Et c’est le souci entêtant qui s’oublie mal.

….Qu’est-ce que ce procédé de contacter sous le soleil, ou sous la lune (il y a du nouveau sous la lune), ce contact des peaux de musique ou de rythme?

….C’est simplement la liaison de deux constats simultanés, dans le meilleur des cas ; dans le cas d’une absolue séparation des constats sensibles, quand un plaisir n’est pas réciproque, le partenaire qui ne constate pas l’intensité d’amour, qui ne connaît pas le plaisir présentement, garde en tête, ou dans le canal de la tête au coeur, l’idée de la possibilité de l’intensité, serait-ce ailleurs. Il a constaté l’intensité, la vie biologique l’y a contraint, il sait qu’elle est possible, impossiblement assignable à un vécu, approchée, dérobée et dérobante. Le constat est mémorable, inoublié. Les épidermes du moraliste peuvent se contacter, communiquer les constats tendus et agréables, et c’est un élément fondamental d’amour. Car amour est communication. L’erreur est de croire que s’y communique une vérité précise, la vérité du vécu en unité. L’erreur conduit à la vie pornographique, ou vie vendue à l’idée de la communication d’une vérité de la peau enfin unie. La peau est, en réalité, ce qui reste deux, essentiellement deux, ou plusieurs, suite de pores aériens. La tienne pour la singularité plurielle de toi, la mienne pour moi qui m’expose, les nôtres si elles se contactent auprès de l’Un. L’actualité des glissements, des frôlements, des frottements par degrés, qui se désigne dans le frémissement du mot de caresse, est possible grâce au deux en un de la peau, qui se propose à soi et à l’autre. Bien. L’épuisement infini du désir dans l’acte long, et la répétition de l’acte avec  l’autre, est l’impossible dont ne prend pas conscience l’inacteur pornographique, vendu à son idée de l’amour infini, de la peau infinie.

….Hypothèse : chacun est un tambour de silence, qui réserve la communication du souci présent dans le bonheur le plus précis. Chacun peut accéder à une continuité de bonheur telle que le secret sans secret, le banal secret est, littéralement, pratiqué, de façon profane et infinie.

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….“La fabrique des sentiments”, “La mécanique des femmes”, “La tectonique des sentiments”, etc, expriment le désir silencieux d’épouser un processus inerte de la relation. Mais la relation est animale et humaine. Elle s’intensifie, et le bonheur est l’idée suggérée par la continuité tendue.  Le refus de décrire la relation en termes organiques est néanmoins intéressant, parce qu’il traduit la conscience de l’insuffisance d’une pure vie animale, malgré la perfection instinctuelle de la vie des bêtes, constatée par les philosophes, de Plutarque à Kant et au-delà. Du reste, il ne serait pas étonnant que l’éthologie nous apprenne que les animaux eux-mêmes ne sont pas heureux d’une pure vie de pulsions.

Avertissement : une première version de “Sexicité” a paru sur sitaudis.com, site de littérature contemporaine de Pierre Le Pillouër, en 2003.

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Forteresse(s), liberté, zone abîme des lois de l’insurrection, insurrection non linéraire — une droite est une chose rare n’est-ce pas ? —, contingente, contagieuse condition non réfractaire. Soit siffler jusqu’à s’époumoner au matin de l’aube matinale : une chanson utile, utile enseigne à vivre, (a lovestruke), promettre de tenir le serment quand notre amour s’épanouit, utile serrement apte est-ce le mot aux itératives remontrances ? (What’s up guys dit-elle, blonde l’ineffable imbécile. The dice were loaded from the start. )
D’une plénitude comme si, qu’ils disent en français.
« J’avais commencé par la plénitude » oui.
Commençons ensemble, un pas puis l’autre.
Soit une valse lente, un tango lascif, soit une rockeuse ignorée, pourquoi ignorée ?
And you exploded in my heart … ((On ne fait son bonheur, disait-elle, qu’en s’occupant de celui des autres.)
Simplicité de l’aveu : exotique paradis infantile, non loin de l’île Maurice (où est-ce ?). Prémisses heureux des retrouvailles, loin du coeur épistolaire gros du corps délaissé, chagrin passager. Ciel clément, bleu opale, azuré exsangue. Voici.

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